Nach sechs Alben präsentiert REGINA SPEKTOR sowohl ihre Sentimentalität als auch ihre eher kindlichen Qualitäten mit einem gewissen Trotz.
Das Breakout-Album der in Moskau geborenen und in der Bronx aufgewachsenen Regina Spektor war „Soviet Kitsch“ aus dem Jahr 2004, das einen taumelnden, betrunkenen Seemannsschlag und einen passenden Mund hatte. Sein Nachfolger „Begin to Hope“ steckte knorrige, bittersüße Emotionen unter den Bodenbrettern konventioneller klingender Popsongs. Nicht jeder von Spektor’s Songs findet die angemessene Balance zwischen Sentimentalität und Schneid, aber im besten Fall ist ihre Musik keine Eigenart um der Eigenart willen: Sie fühlt sich an wie eine Person, die versucht – und gelegentlich erfolgreich ist – etwas Wahres über die rauschenden, bunten Rhythmen des Lebens einzufangen. Ein Song wie „Us“ ist die umherziehende Kameraarbeit von jemandem, der versucht, alles aufzunehmen und uns das Filmmaterial vorspielt, um zu zeigen, dass es selten Bilder ohne die Koexistenz von Blumen und Müll gibt.
„What We Saw From the Cheap Seats“ ist nicht so träge wie das sirupartige „Far“, aber es fehlt immer noch das Achterbahn-Peitschenschlag der tonalen Verschiebungen von „Soviet Kitsch“. „What We Saw From the Cheap Seats“ bewegt sich im Tempo eines Paradewagens. Und obwohl es keine besonders aufregende Fahrt ist, ist es eine Geschwindigkeit, die es Spektor’s umherschweifendem Auge ermöglicht, viele Beobachtungen zu dokumentieren. Spektor ist eine hemmungslose und ausdrucksstarke Autorin, und sie hat normalerweise mindestens einen Track, der einen rauen Nerv reibt, etwas das zu schön ist, um wahr zu sein und vor dem viele Autorinnen Angst haben könnten. Das nähere „Party“ nimmt dieses Stichwort auf und trifft mitten ins Herz – “You’re like a big parade through town/you leave such a mess but you’re so fun” – bevor es sich in Mundtrompetengeräusche auflöst.
„Patron Saint“ bietet ein peppiges Klavier, aber knallharte Texte: “She’ll break her own heart/and you know she’ll break your heart too/so darling let go of her hand/you’ll be to blame for playing this game.” Dies ist jedoch ziemlich grob. Wir können mit Peinlichkeiten umgehen – Zuhörerinnen und Zuhörer mögen eine Herausforderung, und sie hat uns sicherlich schon viel gegeben – aber es ist eine Enttäuschung, hier nicht mehr von diesen Momenten zu erleben. Das ist letztendlich der Grund, warum „What We Saw From the Cheap Seats“ zwar eine gute Platte ist, aber immer noch ein bisschen enttäuschend ist.
