Ein Hoch auf FERGIE, die Herzogin der vaginalen Metaphern!
Stacy Ferguson ist die Zutat, die die Black Eyed Peas kommerziell erfolgreich werden ließ. Wollten die Gründungsmitglieder der ursprünglich „alternativen“ Hip-Hop-Formation in den Mainstream vordringen, dann ist ihnen das gelungen, als sie die beherzte Sängerin in ihr Line-up aufgenommen haben. Man kann Fergie natürlich nicht persönlich den Erfolg für das heiße Durcheinander von „Let’s Get It Started“, „My Humps“ und anderen Songs zuschreiben. Der zunehmend allgegenwärtige will.i.am trägt diese Verantwortung und seine abgeleiteten, aber ansteckenden Mixturen aus recycelten Ideen, Samples und Interpolationen (es ist ein schmaler Grat zwischen Abzocke und Hommage) machen nun den Großteil von Fergie’s Solo-Debüt aus.
„London Bridge“ ist ein totaler Abriss von „Hollaback Girl“, vollgepackt mit schrillen Bläsern, Sirenen und jeder Menge „Oh Shit!“-Gesängen. Die Texte beinhalten Zeilen wie I’m such a lady, but I’m dancing like a ho. Cause you know I don’t give a fuck so here we go“. Es gibt viele Wörter in diesem Lied, die es aus dem Radio entfernen würden, einschließlich der beiden Jungs, die sich am Ende unterhalten. Aber das Album zerquetscht schnell die unvermeidlichen Fragen über die Notwendigkeit eines Solo-Ausflugs von Fergie: „Clumsy“, eine weitere Sample-lastige will.i.am-Produktion, ist schlauer, mit Zuckerguss überzogener Pop vom Feinsten, und wie die Retro-Midtempo-Ballade „All That I Got (The Make-Up Song)“, zeigt Fergie’s Stimme eine zuvor ungehörte weichere Seite.
Für jemanden, der angeblich eine wechselvolle Vergangenheit hat, gehen Fergie’s Texte nicht sehr tief, sondern prahlen mit dem Luxus und den Fallstricken zusammen, Plattenverkäufe zu generieren, die den Erwartungen des Labels zu entsprechen haben. „Mary Jane Shoes“ ist eine etwas fruchtlose Übung im Genre-Splicing, bei der Reggae, Dub und Ska in einen vierminütigen Song gepackt werden. „The Dutchess“ berührt mit „Voodoo Doll“ wieder Reggae und mit „Big Girls Don’t Cry“ Pop/Rock, was mit unterschiedlichem Erfolg besser zu jemandem wie Pink oder Kelly Clarkson passen könnte. Aber die Erwartung war, dass sich die weibliche Stimme der Gruppe auf genau das konzentrieren würde, ohne dass ihre erfolgshungrigen Black Eyed Peas die Mischung durcheinander bringen würden.
Und das tut sie, besonders bei Songs wie dem theatralischen, von John Legend produzierten „Finally“, aber das Album scheint zu oft danach zu streben, Vielfalt auf Kosten der Kunstfertigkeit auszuleben.
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