L’RAIN L’Rain

Das selbst betitelte Debüt von L’RAIN ist nach ihrer Mutter benannt, die während der Entstehung des Albums verstarb.

Auf „L’Rain“, der Debütveröffentlichung von Taja Cheek, einer Multiinstrumentalisten, Texterin und Sängerin aus Brooklyn, ist die Zeit verdreht. Auf einer Welle aus Synthesizern und hauchigem Saxofon entfaltet sich das Album mit E-Gitarren-Arpeggios und wogenden Gesangswellen und entfaltet ein dichtes psychedelisches Arrangement, das auf klappernden akustischen Schlagzeugmustern und den flüchtigen Höhenflügen von Cheek’s Stimme basiert. Der größte Teil des Albums scheint in einem Dunst zu schweben, der von Cheek’s Stimme heimgesucht wird, egal ob sie so manipuliert ist, dass sie entfernt und chorisch klingt, oder verzögert und umgekehrt als Geräuschelement. 

Wie dem auch sei, die Effekte machen ihre Texte oft undurchsichtig und das ganze Album kann ohne erkennbare Phrase vergehen. „Heavy (But Not in Wait)“ eröffnet die Platte mit einem klaren Anschwellen, der sich zu gefühlvollem Folk entwickelt, sobald er seine endgültige Form erreicht hat. Hier und überall scheinen L’Rain’s Lieder sanft zu wandern und ihre Form zu verändern. Es gibt keinen einzigen Titel mit einer geradlinigen Struktur, daher schlängeln sich die neun Songs auf „L’Rain“ so weit, dass sie eher wie ein Dutzend wirken. Wenn klare Momente zusammenfließen, ist L’Rain großartig. „Stay, Go (Go, Stay)“ ist mit seiner Orgel und dem Saxophon wunderschön.

L’Rain wirkt manchmal morbide, pessimistisch und leichtfertig, manchmal aber auch lächelnd, sprudelnd und überschäumend. Es hört sich so an, als hätte sie dieses Album für sich selbst aufgenommen, als persönliches Angebot für die Welt, es zu entwirren. Natürlich ist jede Kunst für diese Art des Anstupsens gedacht. Aber „L’Rain“ klingt in erster Linie nach Selbsttherapie, und selbst von außen betrachtet ist es überzeugend kathartisch.