Animal KESHA

Abgesehen von Argumenten über Zweck und Bedeutung ist ANIMAL von KESHA ein ansteckend gutes Dance-Pop-Album und nach allen sinnvollen Einschätzungen ein überragender Triumph. Mehr noch, es ist die Einführung in eine junge Singer/Songwriterin, die durchaus eine wichtige Stimme in der Popmusik der Zukunft werden könnte.

Wer zum Teufel ist Kesha? „Animal“, ihr Debütalbum, präsentiert zwei Möglichkeiten. An der Oberfläche ist sie ein freches, leicht zu habendes Partygirl, dessen Hauptbeschäftigungen darin besteht, sich zu betrinken und sich auszuziehen, zu heftig zu feiern und ihre Tage mit einem Kater zu verbringen. Aber das kann doch nicht sein, oder? In ihren geschickt gestalteten Garbage-Pop-Songs konstruiert sie eine Persona, die vor Satire nur so strotzt, und sie könnte durchaus ein Pop-Genie sein, ein Gossen-Glam-Jonathan-Swift. Wie auch immer, dieses 22-jährige Mädchen aus Nashville könnte durchaus die neofeministische, unerschrockene Verfechterin der Ausschweifung sein, die wir gerade dringend brauchen.

Aber bevor wir uns überstürzen und anfangen, sie als Mainstream-Antwort auf Peaches oder Uffie zu preisen, blicken wir auf die Platte: Kesha ist einfach zu blitzsauber, um auch nur annähernd an Dirrty Pop heranzukommen. Sicher, sie trägt zerrissene Leggings in der Stadt, stolpert betrunken mit Glitzer im Gesicht auf der Bühne herum und schreit in ein Megaphon wie ein Idiot mit dem Hintern, aber am Ende des Tages hat sie immer noch ein hübsches Gesicht. Aber selbst wenn sie nicht wirklich Blut spuckt oder Jungs schlägt, weil sie beim Crowdsurfen ihre Finger in ihr kleines Loch stecken, ist Kesha immer noch für die grenzenlose Party auf „Animal“ am Start. 

Mit „Your Love Is My Drug“ und „Tik Tok“, dem „Poker Face“ bzw. „Just Dance“ des Albums, schwelgt Kesha in den Exzessen des Pop vom Feinsten. Überschwänglich, druckvoll, respektlos – die beiden Songs sind die Quintessenz der „die Nacht durchtanzen“-Momente des Albums, komplett mit faustpumpwürdigen Refrains und glitzernden, fröhlichen Synthesizern, die lustige, kinderfreundliche Beats mit dem überaus wichtigen Albumthema des Drogenmissbrauchs verbinden. Die Zeit, in der Kesha wirklich und berechtigterweise am besten glänzt, ist, wenn sie die Baby-Routine fallen lässt und sich in ihrem Alter entsprechend benimmt: 

„Hungover“, „Dancing With Tears in My Eyes“ und „Animal“ sind dem Rudel meilenweit vorauseilende hymnenhafte Pop-Hooks. Die erfolgreichste aller erwachsenen Nummern ist „Blind“, das einen minimalen, schwerfälligen Synthesizer-Beat mit einem höllisch Clarkson-würdigen Refrain verbindet: “I’m sick and tired of the mess you made me / Never gonna catch me cry / You must be blind if you can’t see / You’ll miss me ’til the day you die.” Die Musik ist voller Gimmicks – Auto-Tune, Vocoder und alberne Samples sind hier in Hülle und Fülle vorhanden – während fähige Leute wie Dr. Luke sowie Mim und Liv Nervo für die farbenfrohen Elektro-Pop-Produktionen verantwortlich sind. 

Kesha singt über den Traum aller anderen Teenager-Mädchen: Non-Stop-Party ohne Hosen, Zähneputzen mit Jack Daniel’s und „Dinosaur!“ zu räuberischen alten Männern schreien. Alternde Möchtegern-Verehrer mit dicken Geldbeuteln wird geraten, auf eine Party im Haus eines reichen Kerls auf die Mädels zu achten, die damit drohen, sich im Schrank zu übergeben und in den Dom Perignon zu pissen. Wenn es nur echt wäre.