WAR CHILD RECORDS HELP

WAR CHILD RECORDS versammelt für das Projekt HELP die Spitze der britischen Musiklandschaft zu einem rasanten Kraftakt. Zwischen Oasis sowie Radiohead entsteht ein klangliches Dokument der Solidarität. Dieses Album fängt die nervöse Aufbruchstimmung des Jahres 1995 ein.

Die Veröffentlichung basiert auf der programmatischen Geste der absoluten Beschleunigung. War Child Records verzichtet auf die übliche Sterilität langer Produktionszyklen, um die Unmittelbarkeit einer politischen sowie humanitären Nachricht zu transportieren. Diese Entscheidung für das Fragmentarische findet ihre visuelle Begründung in der mosaikartigen Anordnung der Farbfelder auf dem Cover. Jedes Segment steht für eine isolierte künstlerische Position, während die blockhafte Typografie die Dringlichkeit der Hilfe über die klangliche Geschlossenheit erhebt.

Oasis eröffnet die Sammlung mit einer akustisch orientierten Interpretation von „Fade Away“. Noel Gallagher übernimmt den Gesangspart, flankiert von den Beiträgen der prominenten Gäste Kate Moss sowie Johnny Depp. Diese Reduktion auf ein Wesentliches markiert einen Bruch mit der sonst üblichen klanglichen Überfrachtung der Band. Radiohead nutzt die Gelegenheit zur Vorstellung von „Lucky“. Der Titel atmet eine kühle Zurückhaltung, welche die Band als ernsthafte Kraft innerhalb der britischen Rockmusik positioniert. Die strategische Setzung, das Album innerhalb weniger Tage vom Aufnahmeraum in die Verkaufsregale zu bringen, erzwingt eine klangliche Rohheit.

The Stone Roses liefern mit „Love Spreads“ eine Re-Recording-Variante, die durch das Spiel von Schlagzeuger Robbie Maddix eine neue, weniger präzise Dynamik erhält. Suede wählt mit Elvis Costello’s „Shipbuilding“ einen Song, der die melancholische Grundstimmung des Projekts stützt. Diese Ernsthaftigkeit bricht im elektronischen Mittelteil fast vollständig weg. Orbital sowie Portishead steuern Skizzen bei, die über den Status eines unfertigen Entwurfs kaum hinausreichen. Massive Attack bietet mit „Fake the Aroma“ eine alternative Version von „Karmacoma“ an, bleibt dabei in einer funktionalen Zurückhaltung gefangen.

Die Rückkehr der Manic Street Preachers nach dem Verschwinden von Richey Edwards findet in der Wahl von „Raindrops Keep Fallin’ on My Head“ eine seltsam entrückte Form. Die Leichtigkeit des Stücks kollidiert hörbar mit dem Gewicht der Abwesenheit. Blur enttäuscht mit „Eine kleine Lift Musik“. Die instrumentale Belanglosigkeit wirkt wie eine Verweigerung gegenüber der eigentlichen Bedeutung des Albums. Den Abschluss bilden The Smokin’ Mojo Filters unter der Federführung von Paul McCartney sowie Paul Weller. Ihr „Come Together“ orientiert sich stark an der rhythmischen Führung Wellers, lässt die ursprüngliche Intensität der Beatles-Vorlage indes vermissen. Die ästhetische Konsequenz dieser Zusammenstellung liegt in ihrer bewussten Unfertigkeit. „HELP“ bleibt ein flüchtiges Dokument einer Szene, welche die Geste über das zeitlose Werk stellt.