PINK FRIDAY von NICKI MINAJ bezieht sich bewusst auf ihr Debütalbum und ist eine Art Fortsetzung, die sich an ihre Kernwerte anlehnt, aber auch andere Gewürze und Geschmacksrichtungen hinzufügt. Es ist ein Album echten Ehrgeizes, das sich nicht einschnüren lässt und ein Beispiel dafür ist, dass sich Tendenzen zur Fanliebe mit tatsächlichem künstlerischem Wachstum spiegeln.
Mehr als jedes andere Genre liebt Hip-Hop eine Fortsetzung. Jay-Z. Eminem, Future, Kid Cudi, Lil Wayne, Rick Ross, Method Man: Sie alle fühlten sich gedrängt, einen gestrandeten Nachfolger ihres beliebtesten Werks zu veröffentlichen, meist Jahre nach dem Ereignis. Fortsetzungen können ein großes Geschäft sein, aber sie können auch knifflig sein. Während sie auf bereits bestehenden Reputationen aufbauen, können sie auch große Erwartungen wecken. Vergleiche zwischen damals und heute sind unvermeidlich und die Patina der Nostalgie kann manchmal dazu führen, dass das „damals“ dem „heute“ standardmäßig überlegen erscheint. „Pink Friday 2“, das fünfte Album der Rapperin Nicki Minaj, versucht, die Erwartungen, die mit der Benennung nach ihrem bahnbrechenden Vorgänger aus dem Jahr 2010 verbunden sind, mit Minaj’s Geist der ständigen Neuerfindung und seiner konfrontativen Persönlichkeit in Einklang zu bringen.
Während „Pink Friday“ mit der glitzernden Prahlerei „I’m the Best“ begann und mit der von Natasha Bedingfield unterstützten Siegesrunde „Last Chance“ endete, ist sein Nachfolger von Trauer und Bestandsaufnahme geprägt. Der Eröffnungstrack „Are You Gone Almost“ wird durch den Schrei eines Babys eingeleitet, bevor er in die engelhafte Harmonisierung von Billie Eilish’s 2018er Stück „when the party’s over“ übergeht; Minaj entwirrt die Gefühle, die sie nach dem Tod ihres Vaters Robert Maraj im Jahr 2021 erlebte, der nur wenige Tage bevor er ihren kleinen Sohn zum ersten Mal treffen sollte, verstarb. „Telephone ring, he didn’t make it/I just believed you’d awaken/A memory in the makin’“, singt Minaj, die Worte sprudeln aus ihrem Mund, als würde sie den Moment noch einmal erleben, als sie die Neuigkeit erfuhr.
Im letzten Titel, dem benommenen „Just the Memories“, dreht Minaj das Drehbuch um und zitiert Beenie Man’s trotzigen Titel „Memories“ aus dem Jahr 1995, während sie Erinnerungen an Menschen – berühmt und nicht – zusammenfasst, die mit ihren Lobeshymnen einen Eindruck auf sie hinterlassen haben. Mit 22 Titeln, die sich über 70 Minuten erstrecken, ist „Pink Friday 2“ wahrscheinlich zu lang, aber Minaj geht zügig voran. Die erste Hälfte pendelt zwischen schlanken, fiesen Hip-Hop-Tracks und melancholischen Midtempos, während die zweite Hälfte ein paar Brocken Pop-Rap-Stücke enthält, darunter das Rick James-Sampling „Super Freaky Girl“. Minaj’s Fähigkeit, sich einem sofort vertrauten Sample aufzudrängen, treibt auch „Everybody“ an, einen hektischen Knaller, der auf dem Hit „Move Your Body“ von Junior Senior aus dem Jahr 2002 aufbaut. Es ist der skurrilste Moment auf einem Album, auf dem Minaj generell zurückhaltender ist als in der Vergangenheit.
Hip Hop hat sich in den 13 Jahren seit „Pink Friday“ stark verändert, insbesondere was die Akzeptanz von Frauen angeht und die Tatsache, dass sie wohl interessantere Musik machen als die Männer. Und mit dieser Fortsetzung wandelt sich Minaj von der Innovatorin zur Umsetzerin und produziert eine ausgefeilte Sammlung von Songs, die sich an die aktuell angesagten Rap-Trends halten, die Erwartungen des Originals nicht ganz erfüllen, ihren Fans aber dennoch eine starke Auswahl bieten, die ihr Vermächtnis bestätigt.
