Die ehemalige Indie-Prinzessin der 90er JULIANA HATFIELD beschließt, dass es an der Zeit ist, Geld zu verdienen, indem sie die langweiligste Rock’n’Roll-Platte überhaupt aufnimmt.
Aufgenommen für Juliana Hatfield’s eigenes Label, ist „Made in China“ das roheste und nackteste Album in der Karriere der Sängerin, und das nicht nur wegen des strategisch beschnittenen Fotos ihres Oberkörpers auf dem Albumcover oder der Badewannenaufnahme in den Liner Notes. Die Ergebnisse dieser abgedroschenen Lo-Fi-Ästhetik sind gemischt. Die Songs, die weniger als drei Minuten dauern, schneiden am besten ab, wenn Hatfield und ihre Band einige mörderische, hart rockende Drei-Akkord-Strukturen hervorbringen, bevor Hatfield’s jugendliche Texte diesen in die Quere kommen.
Der größte Nachteil des Albums ist seine schizophrene „Liebe in den 90ern ist paranoid“-Philosophie, die abgenutzte „Sex in the City“-Denkweise, die sich nach den Problemen von Mädchen sehnt, die 10 oder 15 Jahre jünger sind als sie. Hatfield wird 40, steckt aber immer noch in der Jugend fest und beschwert sich bei „Stay Awake“: „I don’t want to go to school today/ I just wanna play guitar all day“. Während „Digital Penetration“ protestiert sie gegen „shiny girls with no opinions“ und Partys, bei denen jeder außer ihr die Worte kennt.
Der Titel „Made in China“ spielt auf die Tatsache an, dass Juliana Hatfield die Platte „very fast and very cheaply“ gemacht hat. Großartig. „Made in China“ ist ein wirres, schlampiges, kindisches, widersprüchliches Durcheinander. Wenn man also Hatfield’s Worte für bare Münze nimmt, ist das Album immer noch eine bemerkenswert scharfsinnige und genaue Aussage der künstlerischen Identität. Es ist zwar ein Durcheinander, aber es ist ein Durcheinander, das dennoch zu seiner Unmittelbarkeit drängt.
