Das vierte Album von INTERPOL ist eine Platte, die mit vertrauten Tugenden handelt.
Das Beeindruckende an Interpol war schon immer die Verfeinerung ihres Sounds, ihre bemerkenswerte Zielstrebigkeit. Sicher, als die Band Ihr Debüt veröffentlichte, drehte sich ein großer Teil der Gespräche um die anderen Künstler, nach denen sie klangen. Aber egal, wie vertraut einige der Teile waren, die Band hatte sie zu einem Ganzen zusammengeschweißt, das sofort erkennbar und leicht zu verstehen war. Vielleicht sollten die Anzüge, die sie trugen, etwas über Stil aussagen, aber sie sagten auch etwas über Professionalität aus: Dies war eine Band mit einer klaren Agenda, und sie waren alle geschäftstüchtig, jedes kleinste Detail war darauf ausgelegt, zu funktionieren. Und es hat funktioniert, was der Band zu großem Erfolg und nur einem kleinen Problem verholfen hat: Ihre Kiste ist klein und es war schwierig für sie, sich daraus zu schleichen.
Dieses selbstbetitelte Album ist ihre letzte Aufnahme mit Carlos D. – dem Bassisten, dessen Tempogefühl der heimliche Motor ihrer besten Arbeit war – und eines der guten Dinge, die das vierte Album ehrlich macht. Es ist ein Album über Erschöpfung, Verwirrung, die Leere des Erfolgs, das bittere Gefühl, nur wenige Optionen zu haben, die es wert sind, verfolgt zu werden, und die Erkenntnis, dass die endlose Befriedigung der eigenen Wünsche einem zu einer ziemlich beschissenen Person machen kann. Die ersten zwei Drittel können in zwei Arten von Liedern unterteilt werden: die langsam brennenden, die nirgendwohin führen, und die langsam brennenden, die ziemlich schön gipfeln. Von ersterem ist „Success“ ein an sich selbst zweifelnder Trab, „Lights“ ein vom Klavier geführter Walzer und „Safe Without“ stolpert über sich selbst wie ein Betrunkener mit einem Schuh.
Von letzterem weckt „Memory Serves“ einige Emotionen, da es sich zu kalten Gitarrenverläufen und Paul Banks‘ seltsamen Gesängen aufbaut. „Lights“ erreicht eine ähnliche Leistung mit der gleichen Formel und „Always Malaise (The Man I Am)“ fügt eine von Daniel Kessler’s unheimlichen Gitarren-Markenzeichen hinzu. Aber die Mehrheit von „Interpol“ ist eher langweilig als hypnotisch: Es versucht, Wolkenkratzer zusammenzubauen, aber endet ohne starkes Fundament.
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