DIE STERNE Hallo Euphoria

Eine vibrierende Bestandsaufnahme zwischen Diskurs-Pop und kollektiver Spielfreude lässt DIE STERNE mit dem Album HALLO EUPHORIA so dringlich und beweglich klingen wie seit Jahrzehnten nicht mehr.

Ein unverschämt flockiger Groove bildet das rhythmische Rückgrat, über dem sich eine eigentümlich befreite Gesangshaltung entfaltet. Es ist eine mikrorhythmische Entscheidung für die Lockerheit, die dieses dreizehnte Werk prägt, ohne dabei die analytische Schärfe zu opfern. Die Sterne agieren hier nicht mehr als starre Institution, sondern als ein atmendes, fünfköpfiges Gefüge, das die ehemals hermetische Abgeschlossenheit des Hamburger-Schule-Erbes gegen eine durchlässige Krautpop-Ästhetik eingetauscht hat. Diese neue Beweglichkeit wird sofort in “Alles was ich will” greifbar, wo Streicherarrangements die letzten Reste von hanseatischer Schwere wegwehen.

Das Albumcover fängt diesen Zustand der organischen Neuerfindung präzise ein: Die Bandmitglieder erscheinen hinter einer Glasfront, die durch Spiegelungen und Schichtungen die Grenze zwischen Innenraum und urbaner Außenwelt auflöst. Es ist eine Inszenierung von Gemeinschaft, die auf jede theatrale Überzeichnung verzichtet und stattdessen eine fast beiläufige Präsenz wählt. Diese visuelle Offenheit korrespondiert mit der musikalischen Entscheidung, den Perfektionismus früherer Tage zugunsten eines Teamworks aufzugeben, das Raum für Improvisation und klangliche Schlenker lässt.

“Die Welt wird knusprig” führt diese Haltung in eine zivilisationskritische Zuspitzung, die auf den erhobenen Zeigefinger verzichtet. Die Texte von Frank Spilker operieren als treffsichere Kommentare, die Widersprüche eher freilegen als sie aufzulösen. Wenn es in “Niemand kommt unschuldig raus” heißt: “Das bisschen Bio und Fahrrad macht dich nicht zum besseren Menschen”, dann ist das kein moralisches Urteil, sondern die nüchterne Feststellung einer allgemeinen Verstrickung. Das Album verhandelt dieses gesellschaftliche Mitgefangen-Sein mit einer elastischen Bassarbeit und motorischen Repetitionen, die im Titelstück “Hallo Euphoria” ihren hypnotischen Höhepunkt finden.

Die klangliche Architektur reicht von sexy Eckigkeit bis hin zu orchestraler Opulenz, wobei die Streicher nie als dekoratives Element, sondern als emotionale Verstärker fungieren. Besonders im finalen “Wir wissen nichts” erreicht diese Verdichtung eine schwermütige Tiefe, die uns mit einer zarten Erhebung in der Herzgegend entlässt. Es bleibt die Erkenntnis einer Band, die sich durch Reduktion des Wollens eine neue Relevanz erspielt hat.