KATHLEEN EDWARDS ist Kanadierin und gurrt schläfrig traurige Lieder über Jobs im Süden, Untreue und schmutzige Mädchen in schmutzigen Bars.
Kathleen Edwards könnte leicht mit ihrer kanadischen Landsfrau Sarah Harmer verglichen werden, aber es gibt einen natürlichen Unterschied in ihren Herangehensweisen. Mit Songs wie „One More Song the Radio Won’t Like“ steht die Sängerin eher außerhalb des konventionellen Bereichs, aber ihre Stimme erinnert leicht an Lucinda Williams in ihrer verletzlichsten Form. “I’m so tired of playing defense/And I don’t even have hockey skates, singt sie während „Hockey Skates“, das die Country/Pop-Grenze perfekt überspannt. Die Lucinda-Williams-Vergleiche machen Sinn. Edwards’ Gesangsstil besitzt einen schläfrigen Zug, der ins Stocken gerät und über ihre Texte gleitet. Die Wirkung erreicht oft Ebenen, die die Texte alleine nicht könnten. Ein Teil der Faszination von „Failer“ liegt zweifellos in seinem Thema: Säufer, Frauen, die mit verheirateten Männern schlafen, Mädchen, die mit den falschen Typen auf den Rücksitzen von Autos landen, und Charaktere, die eine Flasche brauchen, um tickenden Uhren die Schärfe zu nehmen.
Edwards gibt zu, eine eigenwillige Jugend gehabt zu haben und „Failer“ schöpft zweifellos aus dieser Quelle der Erfahrung, aber sie betont, dass Personen einen nicht geringen Teil von „Failer“ ausmachen. Trotz ihrer relativen Offenheit in Bezug auf ihre Vergangenheit und ihrer Vorliebe für Maker’s Mark ist es also gefährlich, „Failer“ als eine Folge von Kathleen Edward’s Biographie zu lesen. Dennoch bringen ihre Texte und Arrangements Langeweile und Depression mit bemerkenswerter Präzision auf den Punkt. Was auch immer die Ähnlichkeiten sein mögen, es gibt keinen Hinweis darauf, dass Edwards etwas anderes als ein originelles Talent ist, und zwar ein beeindruckendes. Man könnte zwar Edwards‘ Glaubwürdigkeit in Frage stellen, wenn man bedenkt, dass sie nicht in Texas oder Mississippi oder Tennessee oder in einem dieser Nichtsnutz-aber-produzierenden-Country-Stars-Dixie-Staaten aufgewachsen ist.
Sie ist Kanadierin und verbrachte ihre prägenden Jahre im Ausland als Tochter eines Diplomaten. Aber wen kümmert’s? Country ist ein Geisteszustand, und um in diesen Zustand zu gelangen, muss man nicht mit einem ramponierten Ford-Pickup auf irgendwelchen Schotterstraßen weit weg von der Interstate fahren, wo die Neonschilder der Raststätten mindestens einen kaputten Buchstaben haben. Alles, was man braucht, ist eine Gitarre, ein paar Alben von Loretta Lynn und eine Einstellung. Und Edwards hat diese Einstellung im höchsten Maße. Dies ist tadellos zusammengestellter (wenn auch schmerzhaft unkomplizierter) Alt-Country, die Art von Zeug, das Grammys gewinnt und gehört wird, während wohlerzogene Großstädter vor ihren Kaffeetischen sitzen und ein bisschen zittern, wenn Edwards „Fuck“ sagt, aber schnell grinsen und über ihre Offenheit kichern.
Ungeachtet des Publikums, das sie anziehen wird, hat Edwards ein beachtliches Songwriting-Können, und „Failer“ hält allen unmodernen Assoziationen stand.
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