THE BEEKEEPER porträtiert TORI AMOS in erster Linie als Singer-Songwriterin, die eigentlich ziemlich glücklich mit ihrem Leben ist.
Es besteht kaum ein Zweifel daran, dass Tori Amos am häufigsten mit einer skurrilen Sicht auf Kultur und Unterhaltung der 90er Jahre in Verbindung gebracht wird. Wenn man jedoch die verallgemeinernden Kategorisierungen beiseite lässt, ist ein ebenso bemerkenswerter und berührender künstlerischer Lauf wie der, den sie mit dem Album „Little Earthquakes“ bis hin zum verführerischen „From the Choirgirl Hotel“ hatte, eine Leistung, die man bewundern muss. Und obwohl sie immer noch über eine beträchtliche Schar begeisterter Fans verfügt, würden die meisten in dieser Gruppe bestätigen, dass ihre Diskographie auf dieser Seite des Jahrtausends, nun ja, etwas inkonsistent verläuft.
Nach der Veröffentlichung des vorherigen Albums brachte sie eine Tochter zur Welt, die ihr offenbar viel Freude bereitete und ihr Privatleben in Ordnung brachte. „Ribbons Undone“ greift diese besondere Beziehung auf und was in Tori’s Karriere etwas Erfrischendes hätte sein können, ist leider ein echter Reinfall; Der erste Track, den sie veröffentlicht hat – mit Pony-Motiven und allem – war viel zu zuckersüß. Der Glaube, dass Glück im Leben zu grundsätzlich schlechterer Kunst führt, ist nicht wahr, aber im Fall von Amos kann es eine einfache Antwort sein. Was auf früheren Veröffentlichungen in den 90ern vielleicht schmerzhaft war, wirkte aufgrund der Lebendigkeit und Eindringlichkeit, die in der Musik steckte, auch enorm kraftvoll.
Einen solchen Nervenkitzel gibt es hier nicht, was nicht immer schlecht ist; Dies wird durch die erste Single „Sleeps With Butterflies“ bewiesen, eine schöne Angelegenheit, bei der hübsches Klavierspiel und Tori’s angeborene Pop-Sensibilität zum Einsatz kommen. „Barons of Suburbia“ hat eine wunderschöne Geschwindigkeit, dank Amos‘ erfahrenem Klaviertalent. Tori taucht in patriarchale Denkweisen ein, die darauf abzielen, Frauen unterwürfig und schwach zu halten: „Barons of suburbia take another piece of my good graces/ I’m in my war you’re in yours/ do we fight for peace as they take another piece of us/ but baby I would let your darkness invade me.“
Letztendlich entscheidet sie sich für ein Gegenmittel zu dieser Rhetorik und nutzt die Allegorie der Wiederauferstehung Jesu, um zu zeigen, dass die mütterliche Denkweise zurückkommt: „I’m piecing a potion/ to combat your poison/ She is Risen.“ Die Klaviermelodie und der lyrische Stil erinnern auf schöne Weise an einige ihrer früheren Werke. Der größte Faktor, der dieses Album und alle ihre „modernen“ Alben der letzten Jahre untergräbt, ist ihre Länge und Tori’s scheinbare Unfähigkeit, ihre Werke zu bearbeiten. Obwohl „The Beekeeper“ denselben grundlegenden Fehler aufweist wie diese anderen Alben, schneidet es wegen seiner vielen Banalitäten am schlechtesten ab.
