COVERS wurde im Lockdown entwickelt und bot MARIKA HACKMAN eine Möglichkeit, kreativ zu bleiben, ohne sich selbst unter Druck zu setzen, die Inspiration zu finden, um in dieser drückenden Zeit eine Platte von Grund auf neu zu schreiben.
Intim und einfallsreich, es ist eine schöne Übung – und eine, die eine Brücke zwischen dem letztjährigen „Any Human Friend“ und der geplanten Rückkehr der Musikerin Marika Hackman zu melancholischem Material auf ihrem nächsten Originalwerk schlagen könnte. Fürs Erste hat sie uns jedoch eine reiche neue Welt gegeben, in die wir uns eingraben können, gefüllt mit beruhigender Vertrautheit, aber voller Aufregung des Neuen. Ähnlich wie der zeitlose Folk ihres Debüts „We Slept At Last“, mit Spritzern des Downtempo-Echo-Kammer-Pops, der auf der ersten Platte von The xx zu finden ist, dient die Einführung von energiearmer, skelettartiger elektronischer Instrumentierung dazu, ihr oft sprödes und Vocoder-getarntes Licht ins Rampenlicht zu rücken. Ein Gefühl emotionaler Erschöpfung kreist über dem Geschehen, während die Musik die eindringliche Wirkung hervorruft, die dieser anhaltende Mangel an menschlicher Intimität auf all unsere Psyche hat.
Während das alte X-Factor-Kompliment kitschiger sein mag als das Sandwich, das wir in unserer Schreibtischschublade vor der sozialen Distanzierung vergessen haben, ist Marika’s Fähigkeit, wirklich jeden Song zu ihrem eigenen zu machen, ihre größte Stärke, was ihrer Auswahl hier eine beruhigend gleichmäßige Klangenergie verleiht. Eine Möglichkeit, ihre musikalischen Glieder zu strecken, ohne den kreativen Druck, neues Material herzustellen, die weichen, abgerundeten Kanten, die sie verwendet, tauchen tief in die sanften Wellen von sanftem Low-Fi ein. Ein Lauf bei Muna’s „Pink Light“ erinnert mit seinen subtilen Wellen des Vocoder-Effekts an The Japanese House, während „Between The Bars“ neues Licht durch die Ritzen des Elliott-Smith-Klassikers wirft und ihn mit einem Gefühl frischer Winterhoffnung erfüllt, das sich wahrhaftig gegenüber dem Original anfühlt, ohne sich ganz in der Melancholie zu verlieren.
Das Beste von allem sind die Gletscher-Synthesizer und gestapelten Harmonien, die Beyoncé’s „All Night“ in einen Caroline Polachek-würdigen 2-Uhr-Jam verwandeln. Nichts hier wird die Befriedigung ihrer ursprünglichen Arbeit ganz erfüllen, aber als unterhaltsame, nachdenkliche Art, sich während der Quarantäne zu erden, ist „Covers“ ein Vorsprechen, das sie garantiert in die nächste Runde führt.
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