MOONCHILD SANELLY Phases

Man braucht keine Kenntnisse südafrikanischer Nischengenres, um MOONCHILD SANELLY zu schätzen, eine schelmische und brandaktuelle Künstlerin, die in Johannesburg lebt, aber die weltweite Bewunderung des Mainstreams in Reichweite hat.

In den letzten Jahren sind Alben immer länger geworden, insbesondere in der Hip-Hop- und Rap-Welt. Mehrere Medien haben über diesen wachsenden Trend berichtet, und die einfache Antwort darauf ist, dass mehr Titel tendenziell mehr Streams bedeuten. Doch für uns fühlen sich lange Alben meistens übertrieben an. Sanelisiwe Twisha’s zweites Album unter ihrem musikalischen Deckmantel Moonchild Sanelly umfasst gewaltige 19 Titel, und seine Länge ist sein größter Nachteil. „Phases“ ist in zwei Hälften aufgeteilt, die verschiedene Phasen einer schwierigen Beziehung und die letztendliche Trennung dokumentieren, aber diese Struktur schafft ein Ungleichgewicht. Die beiden Hälften wirken unzusammenhängend und als sollten sie als getrennte Einheiten existieren, anstatt ein zusammenhängendes Ganzes zu bilden.

Die konzeptionelle Prämisse von „Phases“ sieht vor, dass Sanelly „nod to the different emotional and musical phases she navigated to bring the album to life.“ Im Wesentlichen eine Collage ihrer verschiedenen musikalischen Interessen und Einflüsse, umfasst „Phases“ Vielseitigkeit als Modalität. Allein im Verlauf der ersten vier Tracks von „Phases“ bewegt sich Sanelly von boppy Riot Punk auf dem herrlich witzigen „Undumpable“ zu dunklem Kwaito-House auf „Demon“, Cali Hip-Hop auf „Cute“ und feuchtem Trap auf „April’s Fools Day“. Das Album schlängelt sich durch so viele Stile und Ideen, dass man leicht die Orientierung im Einkaufswagen verlieren kann. Der erste Akt des Albums, der mit „Over You“ endet, ist bei Weitem der vielfältigste und poplastigste. 

Ab „Money Tree“ wechselt „Phases“ in eine Art jazzige R&B-Stimmung, mit dem Downtempo-Groove von „Favourite Regret“ und dem frechen Sex-Jam „Too Late“. Die zweite Hälfte des Albums ist stilistisch am wenigsten ambitioniert, obwohl es herausragende Momente wie das manische, ravige Gqom von „Bad Bitch Budget“ gibt. „Phases“ präsentiert Twisha als äußerst ehrgeizige und kreative Künstlerin. Aber da sie sich selbst überfordert, klingen einige der Tracks verwässert, und infolgedessen leiden Teile des Albums dort, wo sie glänzen sollten.