MEMOIR OF A SPARKLEMUFFIN von SUKI WATERHOUSE klingt wie eine Collage ihrer Inspirationen, Erfahrungen und Emotionen, zusammengefügt durch honigsüßen Gesang, strahlende Melodien und eindringliche Geschichten.
Auf ihrem zweiten Album „Memoir of a Sparklemuffin“ macht sich Suki Waterhouse über die hochtrabenden Bezeichnungen ihres Berufs lustig. Oder vielmehr ihrer Berufe. „Call me a model, an actress, whatever“, sagt sie wissend über akustische Arpeggios hinweg, die aus ihrer Gitarre rieseln wie Regen durch ein Loch im Dach. In letzter Zeit jedoch, während sie in der erfolgreichen Musikdramaserie Daisy Jones & the Six mitspielt, hat sich Waterhouse mit ihrer Musik der Kategorie „was auch immer“ zugewandt und damit fruchtbare Ergebnisse erzielt; sie hat zig Millionen monatliche Streaming-Hörerinnen und Hörer und trat letzten Monat im Wembley-Stadion als Vorgruppe für Taylor Swift auf.
Der eröffnende Track „Gateway Drug“ stellt die 32-Jährige als Femme Fatale dar, ihre Stimme ist ein Sirenengesang, der über eine leere Tanzfläche aus weitläufigen Akkorden schwebt. „I’ll show you places that only exist in your dreams“, gurrt sie und macht Platz für große, knackige Gitarren, die sich bis zum zweiten Track „Supersad“ fortsetzen, wo sie mit treibenden Drums verschmelzen, die an Chick Flicks der Neunziger erinnern. „To Get You“ ähnelt eher der schwermütigen Romantik ihrer frühen Megahits wie „Good Looking“ mit seinen himmelblauen Klängen und sanften Basslinien, ebenso wie der schwebenden Trägheit von „Lullaby“.
Sie erweckte dieses Werk mit dem ausführenden Produzenten Eli Hirsch (Courtship) sowie Jonathan Rado (Weyes Blood, Father John Misty, Beyoncé), Brad Cook (Bon Iver, War on Drugs, Snail Mail), Greg Gonzalez (Cigarettes After Sex), Rick Nowels (James Blake, Lana del Rey) und Natalie Findlay und Jules Apollinaire von der Band Ttrruuces (mit denen sie „Good Looking“ und „OMG“ zusammen schrieb) zum Leben. Sie verknüpfte diese 18 Tracks lose mit einem transformativen zentralen Konzept, das durch die Sparklemuffin-Spinne repräsentiert wird.
„I always put the past into what I make because I feel like you need to keep exposing darkness to sunlight. When it’s exposed, it heals. I wanted a totem of metamorphosis, but I didn’t feel like a butterfly. I felt more like a scrappy spider,” she laughs. “I came across the Sparklemuffin—which is wildly colored, does this razzle-dazzle dance, and its mate will cannibalize it if she doesn’t approve of the dance. It’s a metaphor for the dance of life we’re all in. The title felt hilarious, ridiculous, and wonderful to me“, erklärt sie.
Ein theatralischer Aspekt durchdringt „Memoir of a Sparklemuffin“, das größtenteils mit üppigem Pop im Stil des Openers bevölkert ist und Songs enthält, die schlechtes Karma feiern („Lawsuit“) und sie nicht verschonen („Model, Actress, Whatever“). Die letzten Tracks kehren zu der herzlichen, von Streichern getragenen Düsterkeit zurück, die zu einem Markenzeichen von Waterhouse’s Kunst geworden ist, und verweilen größtenteils im Bereich sanfter Akustik, überlagert von fesselndem Songwriting. „Memoir of a Sparklemuffin“ endet schließlich mit dem melodisch schwebenden „To Love“ und einem großen Finale. Letztlich ist Suki auf dem Album unverblümt sie selbst, und es ist wunderbar, das zu hören, zu sehen und zu fühlen.
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