Das Debütalbum WOOF. von FAT DOG beendet jede Diskussion darüber, dass es in der Musik keine Originalität mehr gibt.
In den letzten zwei Jahren oder so haben Fat Dog jeden Veranstaltungsort, der sie aufnehmen wollte (und einige, die von Anfang an ziemlich zweifelhaft waren), heimgesucht und dabei ein wahnsinniges Chaos und Zerstörung hinterlassen. Schweißtreibend, ausschweifend, urkomisch und erschöpfend schien jede Live-Show sowohl Band als auch Publikum an den Rand des Wahnsinns zu treiben, Stücke von unverschämter Intensität, die irgendwie verstörend und aufregend zugleich waren. Das Problem, solch abartige Extravaganz auf Platte zu bringen, hat jedoch schon lange andere – manche würden sagen weniger bedeutende – Acts ins Stolpern gebracht. Es ist ein Problem, das sie innerhalb von Sekunden mit ihrem Debütalbum „WOOF.“ lösen. „It’s fucking Fat Dog, Baby“, kreischt Joe Love (richtiger Name Joe Love) mit der ganzen Hingabe eines feierwütigen Kumpels.
Der eröffnende Track „Vigilante“ kombiniert biblisches Spoken Word mit Instrumentalhits aus dem Mortal Kombat-Soundtrack, während „Clowns“ den Vocoder in einem von nur zwei Momenten auf dem Album, in denen Fat Dog uns zum Luftholen auffordern, von den Toten zurückbringt. Ein Großteil der Dynamik von „WOOF.“ kommt von den offenkundig maximalistischen Singles; alles Synthwave, Acid und Chaos. „King of the Slugs“ ist ein siebenminütiges Gestaltwandeln, das durch Abschnitte im Phrygischen Stil – man denke an Jarre’s Lawrence of Arabia – und Ska-Gesänge führt, bevor es am Ende uns seinen Post-Punk-Geist vor die Füße spuckt. „WOOF.“ ist eine Platte, die nur im Vereinigten Königreich von Großbritannien und Nordirland aufgenommen werden konnte.
Eines, das wie eine Elster die Stile, Einstellungen und Annahmen stiehlt, die die Popmusik dieser Inseln in den letzten sechzig Jahren angetrieben haben. Die Songs von Fat Dog bestehen aus derselben Art von glänzendem, einfach mit Wasser zu würzendem musikalischen Brei, den Flowered Up, Carter USM, KLF und die Mondays vor dreißig Jahren in den Mainstream brachten. Asbarbarisch und chaotisch zugleich, gibt es irgendwie und unerklärlich eine Ordnung in den Dingen, von der der dystopische Albtraum des Albums perfekt abhängt. Es ist verrückt, verstörend und sicherlich kein entspannendes Hörerlebnis, sondern strotzt stattdessen vor der Live-Energie, für die die Band zunehmend bekannter wird. „WOOF.“ ist brillant, düster und absolut verrückt.
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