AIMEE MANN schreibt über die Teufel, die man nicht kennt, und die Teufel, die man zu kennen glaubt.
Spätestens seit der Veröffentlichung ihres dritten Albums „Bachelor No. 2 or, the Last Remains of the Dodo“ ist Aimee Mann dafür bekannt, mit der Branche in Konflikt zu geraten. Im Vorfeld konnten wir beobachten, wie sie darum kämpfte, ihr Label zur Veröffentlichung der Platte zu bewegen, nachdem sie protestiert hatten, es fehle eine Single. „A single is a record company’s job: to pick out a song that they think is good and make sure people hear it“, beklagte Mann. „It’s also incidentally, their job to come up with a way of selling records if, say, I don’t have a single at all.“ Über dieses anstrengende Hin und Her schrieb sie die trügerisch gewinnende Klavierballade „Nothing Is Good Enough“.
„It doesn’t really help that you can never say what you’re looking for/But you’ll know it when you hear it“, singt sie. Die Leichtigkeit ihres Gesangs verleiht ihren verächtlichen Texten, die ihren A&R-Vertreter verärgerten, einen Hauch von Ironie. Er versicherte der Times, dass er ihr nicht nur konkretes Feedback zu Refrains gegeben habe, die „weren’t working“, sondern ihr auch eine Kassette mit besseren Refrains gemacht habe. Mann erzählte, dass sie gehört hatte, Interscope-Chef Jimmy Iovine habe sich „Bachelor No. 2 or, the Last Remains of the Dodo“ angehört und gefragt: „Aimee doesn’t expect us to put this record out as it is, does she?“
An verschiedenen Stellen während des Aufnahmeprozesses versuchte Mann, den Hit hervorzubringen, der ihre anderen Songs aus den Tresoren von Interscope befreien würde. Aber am Ende hat sie dennoch eine Veröffentlichung herausgebracht, die von der Ästhetik und den Werten von Largo durchdrungen ist, einem Ort, der für ihren Sound so gastfreundlich ist, dass Flanagan ihn einst scherzhaft „Aimee Mann’s Clubhaus“ nannte. Ihr ausgeprägter, einzigartiger Ton bewegt sich in einer Bandbreite wie der von Joni Mitchell und Neil Young.
Und so ist am Ende „Bachelor No. 2 or, The Last Remains of the Dodo“ eher ihr Stil: kompliziert mit einem mysteriösen Unterton. Mann ist die beste Antihelden-Bardin und eine furchtlose Singer-Songwriterin. Ihre Platten sind wie Romane, vollständig ausgearbeitet und sorgfältig gepflegt. Sie könnte uns damit umhauen und das könnte genau das sein, was sie vorhatte.
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