Wie durch Milchglas betrachtet, bewegt sich Madeline Kenneys Werk stets zwischen Nähe und Rückzug – ein leiser Tanz der Empfindungen, zart, aber vielschichtig. Night Night at the First Landing blickt zurück wie ein altes Tagebuch: handgemacht, fragil, voller kindlicher Ahnung. Perfect Shapes und A New Reality Mind hingegen tasten sich körperlich vor – sinnlich, schimmernd, flüchtig, als würde jede Berührung sofort wieder verschwinden. Dann kommt Sucker’s Lunch: ein Tagtraum, entrückt, seltsam schön, als hinge er zwischen Wachzustand und Abwesenheit. Kiss From The Balcony schließlich spricht kaum noch laut – es schwebt melancholisch über all dem, mit Worten, die eher gehört als verstanden werden wollen. Kenneys Alben sind keine Stationen. Sie sind Räume. Halb real, halb Gefühl.