HAIRLESS TOYS, das erste Album der 41-Jährigen RÓISÍN MURPHY seit dem Hochglanz-Album Overpowered aus dem Jahr 2007, ist ebenso gewagt.
Die Veröffentlichung eines neuen Albums von Róisín Murphy ist immer ein Ereignis für Fans zukunftsorientierten elektronischen Pops, und das umso mehr, wenn man die achtjährige Pause zwischen „Overpowered“ und seinem Nachfolger „Hairless Toys“ bedenkt. Murphy gründete nicht nur eine Familie, sondern verbrachte diese Zeit auch mit Experimentieren und Kollaborationen. Zwischen all ihren einmaligen Singles, EPs und Cameos trat sie auf weit mehr als einem Album auf. Während sich die meisten dieser Arbeiten wie eine Erweiterung des Disco-Sounds anfühlten, der „Ruby Blue“ und „Overpowered“ definierte, entscheidet sich „Hairless Toys“ für einen persönlicheren Ansatz, der zum Teil deshalb so kraftvoll ist, weil er so leise ist.
Die Produktion bei „Hairless Toys“ ist mehr als nur glänzend und perfektionistisch. Es verleiht der Platte tatsächlich etwas anderes, als die Fehler von Murphy zu verbergen (von denen es nur wenige gibt). Das Album klingt tatsächlich edel. Es klingt im besten Sinne selbstgefällig. Es hört sich an wie ein lächerlich teurer Abend in den Achtzigern, nur dass einem der ganze Kitsch langweilig geworden ist. In einer Zeit, in der sich ein größerer Teil von uns über die Monotonie des modernen Lebens und Dinge wie die Lebenshaltungskosten Sorgen macht, ist der damit verbundene Eskapismus von entscheidender Bedeutung.
Um diese Selbstgefälligkeit hervorzuheben, dauert nur ein Titel dieser acht Tracks weniger als fünf Minuten. „Exploitation“ kommt auf einem Album, das über 50 Minuten lang ist, auf beeindruckende neun Minuten und 23 Sekunden. Das Entscheidende ist, dass es immer funktioniert. Man könnte wahrscheinlich ein paar Tracks über die Platte komprimieren, um das Schlucken der Pille etwas einfacher zu machen (wie in der vierminütigen Single-Bearbeitung von „Exploitation“ demonstriert), aber das würde das Ziel verfehlen. Das ist keine Platte, die man sich ins Autoradio schiebt, sondern ein Album, von dem man in schlaflosen Nächten besessen ist.
„Overpowered“ hätte das Werk von Murphy sein sollen, erreichte aber nicht mehr als Platz 20 der britischen Album-Charts. „Hairless Toys“ wird wahrscheinlich noch weniger kommerziellen Erfolg haben, doch die Tatsache, dass Murphy in der Lage ist, das Londoner Roundhouse zu verkaufen, nachdem sie acht Jahre lang kein Album veröffentlicht hat, ist ein Beweis für ihr immenses Talent und Charisma. Beide Eigenschaften kommen bei „Hairless Toys“ reichlich zur Geltung.
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