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PIXIE LOTT
In Wahrheit ist das Album von PIXIE LOTT … erträglich. Es ist nicht ohne Fehler, aber es gibt einige echte Perlen auf dieser Platte.
Man ignoriere den sprudelnden Titel „Young Foolish Happy“: Pixie Lott schwenkt auf ihrem zweiten Album scharf von der Jugendlichkeit weg, entschlossen, ein eingebildetes Bedürfnis nach einer Diva mit der spießigen Eleganz von Natasha Bedingfield und der überarbeiteten Verzweiflung von Joss Stone in ihrem modernen R&B zu erfüllen. Als Britin – und dieses Album zeigt, dass sie und ihr Team die Idee eines US-Crossovers aufgegeben haben – bevorzugt sie pulsierende Euro-Disco, die sich mit makellos maßgeschneiderten Showcases für Gesangsgymnastik abwechselt, wobei sie diese beiden Sounds gelegentlich mit ein bisschen Ronson-getriebenen Retro-Soul unterbricht, wie das Motown-mythologisierende „Stevie on the Radio“ zeigt.
Das Album beginnt mit „Come Get It Now“ und es ist alles, was man fürchtete, dass dieses Album sein würde. Es ist eine oberflächliche, von Beverly Knight inspirierte Nummer, die nach mehr keuchen lässt. Mehr Valium. Denn nur so kommt man sicher durch dieses Album. Das allgemeine Thema des Songs scheint zu sein, dass Pixie auf der Jagd nach Männern ist. Männer, die tanzen können. Sie befiehlt uns, „gett your sssshhhh together“. Weil Mädchen fluchen nicht. Und Männer können nicht tanzen. Das einzig Positive an diesem Track ist, dass er in 2.20 vorbei ist.
Als nächstes kommt die Single des Albums „All About Tonight“. Es geht darum, über jemanden hinwegzukommen, indem man zum Tanzen geht. Männer können wahrscheinlich immer noch nicht tanzen. Und sie sind jetzt auch böse. Es ist ein eingängiger Track, sorglos und die Mädchen werden in den nächsten Monaten zweifellos in den Nachtclubs um ihre Handtaschen herumtanzen. „Nobody Does It Better“ lässt auf ein Carly-Simon-Cover hoffen. Leider ist es keines. Es ist eine schreckliche Mischung aus den vorherigen Tracks, die durch einen Küchenabfallzerkleinerer gespült und wieder hochgehustet wurden.
Nach all dem Tanzen sind die Gewitterwolken vorbeigezogen und Pixie singt auf „Kiss the Stars“, dass, „we hit the switch, push the button, baby, then you’ll see/we can have it all, baby, you and me“. Es ist ein Vengaboys/Freezepop-Hybrid, aber es weckt auch Erinnerungen an einen Song von Katy Perry, dessen Namen einem nicht einfällt. Es ist irritierend eingängig. „Stevie on the Radio“ bleibt am Ende einer der helleren, besseren Songs, vor allem, weil er größere Beats und Hooks bietet; Der Rest der Platte hat die Form einer Blockbuster-Platte, aber es fehlen die erforderlichen Rhythmen und Melodien, und ihre Größe dämpft Lott’s couragierte Persönlichkeit, die der Hauptreiz auf ihrem Debüt war.
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