Nur zwei der neunzehn Songs dieses Debütalbums sind länger als drei Minuten und es ist wirklich erfrischend, dass eine Band so wenig bereit ist, über ihre Arbeit nachzudenken. Ebenso klingen GOAT GIRL nicht so, als hätten sie sich viele Gedanken darüber gemacht, wie stimmig die Platte am Ende klingen würde.
Erstlingsalben von Gitarrenbands erscheinen heutzutage normalerweise nicht im Zuge eines großen Hypes, aber wie das 2018 so ist, haben Goat Girl eine ziemliche Erwartungshaltung für ihr Debüt aufgebaut. Das scheint jedoch nicht absichtlich geschehen zu sein. Tatsächlich hat man den Eindruck, dass Goat Girl – versteckt hinter Pseudonymen und die Nachlässigkeit von Bands wie The Fall und Fat White Family nachahmend – sich einen Dreck darum scheren, ob irgendjemand ungeduldig auf den Veröffentlichungstag wartet, ob irgendjemand das Album gut findet oder ob das Album überhaupt gut ist. Ihre entspannte, lakonische Präsentation lässt vermuten, dass sie einfach eine Band sind, die beschlossen hat, ein Album zu machen, und dann schauen wir mal, was passiert.
Es könnte gut sein, dass das, was wie die selbstbewusste Unbekümmertheit mancher Millennial-Musikerinnen aussieht, in Wirklichkeit versteckte nihilistische Gleichgültigkeit ist: Im Fall von Goat Girl ist es vielleicht ein bisschen von beidem. Aber die Platte kommt nach einigen starken Singles und einem Vertrag mit Rough Trade heraus und wurde von Dan Carey produziert, also waren die ersten Anzeichen vielversprechend. Und auch das Album ist sehr vielversprechend, auch wenn es nicht ganz hält, was es verspricht. Mit ganzen 19 Titeln, die in 40 Minuten gepackt sind, kann man diesem Album nicht vorwerfen, zu lang oder aufgebläht zu sein.
Aber sechs dieser Titel sind Skizzen oder Zwischenspiele, die dem Album wenig hinzufügen, abgesehen von einer vermutlich absichtlichen Stimmung der Desorientierung, die vielleicht eine Welt widerspiegelt, in der die Dinge nicht immer gut zusammenpassen oder nicht immer dann beginnen und enden, wenn man es erwartet. Als künstlerische Begründung ist das in Ordnung, aber es lässt sich nicht gut auf das Album übertragen. „Burn The Stake“ zum Beispiel wäre kraftvoll und manifestartig gewesen, wenn es der Eröffnungstitel gewesen wäre. Es steigert sich von akustischem Klimpern und einer Klage über „Dead weights, zombie states“ zu einem lautstarken Aufruf zum Handeln.
Aber es kommt als Zweites, nach dem instrumentalen Eröffnungstrack „Salty Sounds“, der weder einen zusammenhängenden Ton für das Album vorgibt noch irgendetwas unterbricht, das vorher kam. In jedem Song wechseln Goat Girl die Genres. Von Psych-Rock über Hardcore bis hin zu der Sci-Fi-Fusion, als die sie sich selbst beschreiben. Auf „Cracker Drool“ wählt Naima Jelly eine skurrile Basslinie, die Goat Girl in einen kurzen Surf-Rock-Moment versetzt. „I Don’t Care pt. 2“ ist im ersten Teil irgendwie besser: Mit einem Text, der eine Weltanschauung umreißt, in der Solipsismus funktioniert, weil alle anderen solipsistisch sind – „I don’t care what the people say / the people don’t care anyway“ – wechselt der Song von einfachem Fingerpicking zu wunderschönen Harmonien über feurigem Hardcore.
Auf einer Platte, die häufig ebenso pastoral wie punkig klingt, ist „Country Sleaze“ – ein verdorbener, spiritueller Verwandter von „Nimrod’s Son“ von den Pixies – eine Anspielung auf Ben Waller („That man over there /He don’t really care /He looks at me with that country stare/ Touch my body/ Touch my soul/ Touch that deep and disused hole“) der Country Teasers. Es ist ein letztes, drolliges und sinnliches Stück psychotisches Lo-Fi, bevor sich alles im gedämpften Verkehrslärm und Vogelgesang von „Tomorrow“ auflöst; etwas Morgenlicht, um die Dunkelheit auszugleichen. Bill Hicks sagte einmal mit ernster Miene: „Ich möchte nicht verbittert, kalt oder grausam klingen, aber ich bin es, also kommt es so rüber.“ Goat Boy milderte diese Gehässigkeit mit Komik. Goat Girl machen es ähnlich, düster und mit zusätzlicher Melodie.
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