BORN TO DIE ist der Punkt, an dem das Gespräch um die Künstlerin, die früher als Lizzy Grant bekannt war, hätte beginnen sollen und hoffentlich auch enden wird. LANA DEL REY hat eine beeindruckende Bandbreite, aber ihr Debüt ist bestenfalls mittelmäßig.
Es ist schwer, sich vom Hype nicht abschrecken zu lassen. Bevor Lana Del Rey (geborene Lizzy Grant) überhaupt ihr Debütalbum veröffentlichte, hatte sie fast eine halbe Million Facebook-Likes gesammelt, war der musikalische Gast bei Saturday Night Live und kündigte die Neuveröffentlichung des Vorgängers von „Born to Die“ an, ein Album, das sie unter ihrem eigenen Namen veröffentlichte und das bei seiner Erstveröffentlichung im Jahr 2010 nicht viel Aufmerksamkeit erregte. Es ist kein Wunder, dass die Leute dazu neigen, diese Femme Fatale nicht zu mögen – ihre heisere Stimme und Rap-artigen Prahlereien, die über Blue Jeans und Videospiele singt.
Aber abgesehen von der Aufmerksamkeit und den Fragen der Legitimität, die sie umgeben, muss „Born to Die“ auf seine Verdienste zurückgeführt werden. Auf der einen Seite ist Del Rey’s Ästhetik des schnurrenden Sexkätzchens, das uns mit absichtlich teuflischen Engelsgesängen, Hip-Hop-Beats und gelegentlich üppiger Orchestrierung anlockt, verführerisch originell; es wird am besten in den Singles „Blue Jeans“ und „Video Games“ eingefangen. Auf der anderen Seite grenzen Del Rey’s falsches Rap-Gehabe und die oft lächerlichen Texte jedoch an Peinlichkeit.
„Off to the Races“ ist kein schlechter Song, mit einem guten Beat, wirbelnden Atmosphären und eindringlichen Gesängen mit orientalischem Flair, aber Zeilen wie „He likes to watch me in the glass room, bathroom, Chateau Marmont“ töten den Song. Der ungeheuerlichste Übeltäter ist „National Anthem“, ein Song mit einer netten „Bitter Sweet Symphony“-ähnlichen Orchestereröffnung und einem eingängigen Refrain, der aber kläglich scheitert, wenn Del Rey anfängt, über Geld als Existenzgrund zu sprechen und Unsinn singt, wie „Booya baby bow down making me say wow now.“
Hätte sie die gleiche Aufmerksamkeit erhalten, wenn sie wie eine Euro-Trash-Göre in Neonstrumpfhosen und Stöckelschuhen über die Bühne getobt wäre, während im Hintergrund eine sengende Elektro-Pop-Lichtshow gespielt wurde? Mit ziemlicher Sicherheit. Lana Del Rey wurde der Welt gewaltsam als ernsthafte Künstlerin vorgestellt, eine zu gute, um wahr zu sein, eine moderne Reinkarnation von Nancy Sinatra, über die wir schwärmen könnten. Und wer ist verantwortlich? Nun, der Hauptschuldige in ihrer kurzlebigen Karriere sind weiterhin wir.
Es hat eine wirklich morbide Qualität, wie sich die Öffentlichkeit so berechtigt fühlt, jede ihrer Bewegungen zu kontrollieren und ihr Image bis zur Perfektion zu formen. Warum sind wir also so wütend – liegt es daran, dass sie auf die gleiche Weise zu einem Phänomen wurde, wie viele von uns es gerne hätten, durch dieselben zugänglichen Methoden und Werkzeuge, die uns allen gegeben wurden, anstatt der bürokratischen Methoden, sagen wir, der Unterstützung von einem Multimillionär? Vielleicht ja, aber was wir nicht verstehen, ist, dass sie von Anfang an nie wirklich eine von uns war.
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