FLOOD NETWORK markiert einen vorsichtigen, explorative Neuausrichtung für KATIE DEY, die uns nach nur einer einzigen Veröffentlichung bereits eine ganz eigene, expansive Pop-Grenze gezeigt hat.
Seit ihrem Debüt mit dem beeindruckenden, wenn auch manchmal ungleichmäßigen „asdfasdf“ hat Katie Dey bewiesen, dass sie Musik beherrscht, die man am besten als „unscharf“ beschreiben kann. Auf „Flood Network“, ihrem eigentlichen Debüt und ersten Album für das Label Joy Void, erschafft sie eine fließende, isolierte Welt, die unerbittlich und beruhigend zugleich ist. Was die Verfassung betrifft, ist Arca’s verheerendes „Entrañas“ das nächste Analogon zu „Flood Network“, das dieses Jahr veröffentlicht wurde. Obwohl Arca’s Album ständig mit harten Beats und Samples aufwartet, die zu endlosen Dialogen führen könnten, haben die beiden Veröffentlichungen in ihrer ausgeprägten Fließfähigkeit ein gemeinsames Thema.
So wie es schwierig und vermutlich auch unwichtig ist, zu erkennen, wo sich die Songs auf „Entrañas“ ändern, ist „Flood Network“ von Anfang bis Ende vollständig mit sich selbst verbunden. Auf jeden Titel folgt ein Instrumentalstück mit Gesang, mit Ausnahme des Schlussstücks des Albums „It’s Simpler to Make Home on the Ground“, und dieses Muster erzeugt eine interessante Klangsynthese. Eine Eigenschaft, die Dey mit ihren Kollegen von Orchid Tapes, dem Label in Toronto/New York, das „asdfasdf“ neu aufgelegt hat, und auch mit ihrem neuen Zuhause, Joy Void, teilt, ist ihre Vorliebe für Solipsismus.
Es ist die Art von Platte, die die Bezeichnung „Bedroom-Pop“ zu Recht verdient, nicht nur im Sinne des Ortes, an dem sie gemacht wurde, sondern auch der widersprüchlichen Gelassenheit, die dort zu finden ist, wo sich unsere Identitäten im Privaten neu konfigurieren, abseits der verzerrenden Außenwelt. Auf „Fake Health“ fängt Dey’s Produktion die warme Umarmung einer plötzlichen synaptischen Überlastung ein, während Akustikgitarren-Einsätze in Stereo erklingen und sie gleichzeitig ihr Herz ausschüttet: „I hate what I can’t make attainable“, singt sie traurig, nicht mit Indie-Pop-Gereiztheit, sondern mit Resignation. „I’ll scrape my wooden rake in the pits of hell“, seufzt sie später im Lied.
„Flood Network“ ist letztendlich eine Aufzeichnung von Konflikten, Unsicherheit, Zerstörung und Niedergang, die alle auf einer Flüssigkristallanzeige glänzen. Nach einem frühen Ansturm zieht sich Dey mit einem Gezeitensprung zurück und bereitet sich auf eine größere, expansivere Pop-Flugbahn vor. Doch vorerst zeigt „Flood Network“ die wachsenden Schmerzen des Beifalls und reagiert mit einer nachdenklichen Ebbe, einem Vorbeiflug über den Sand vor der Flut.
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