Wie bei vielen hochglänzenden, hochkomprimierten Künstlerinnen wird die schwerfällige Produktion nach einer Weile ermüdend, selbst wenn CARRIE UNDERWOOD darüber hinausgeht.
Ihr Debüt „Some Hearts“ aus dem Jahr 2005 wurde siebenmal mit Platin ausgezeichnet und hat seitdem dazu beigetragen, Nashville’s Boot über Wasser zu halten. „Storyteller“, ihre fünfte Platte, weicht nicht allzu weit von der Vorlage ihres Vorgängers ab, dem bloß mit Platin ausgezeichneten Album „Blown Away“. Aber es kippt seinen Crossover-Mix geschickt in Richtung des Roots-Feelings ihres ersten Albums und knüpft an die erzählungsgetriebene kreative Renaissance an, die derzeit von Miranda Lambert und Kacey Musgraves angeführt wird. Im Vergleich zur Konkurrenz tendieren Underwood’s Outlaws eher zum Zahmen, was aber nicht unbedingt ein Makel sein muss.
In den letzten Jahren ließen sich die beiden Pole der weiblichen Country-Musik sauber auf Taylor Swift und Miranda Lambert destillieren. Ms. Swift brachte jugendliche, tagebuchartige Intensität in das Genre, bevor sie es hinter sich ließ, um der herausragende Popstar der Welt zu werden. Frau Lambert setzte sich für die rauflustigere Seite des Landes ein und bewahrte die traditionalistische Ästhetik, während sie sie mit kämpferischem feministischem Geschichtenerzählen überlagerte. Es ist keine Beleidigung zu sagen, dass Carrie Underwood vernünftigerweise die Broadway-Version einer dieser Sängerinnen spielen könnte. Bei den Country-Gesangsolympiaden ist sie Goldmedaillengewinnerin. Carrie Underwood beschäftigt sich immer noch mit Kraft, nicht mit Textur oder Finesse.
Sie wählt hauptsächlich Songs aus, die als Startplattformen für ihre ballistische Raketenstimme dienen, aber sie fügen sich nicht zu einer vollständigen Identität zusammen. Ihre Stimme ist rein, schlank, kraftvoll – sie hat nicht mehrere Einstellungen. Allein durch den Ton kann es schwierig sein, zu erraten, wann sie ekstatisch, gekränkt oder unglücklich ist. Das bedeutet, dass sie auf dem faden „Heartbeat“ und „The Girl You Think I Am“, einem unerbittlich tückischen Lied darüber, Papas kleines Mädchen zu sein, mit gleicher Intensität singt, wie auf dem rauchigen und intelligenten „Relapse“.
Sie nennt ihren Geliebten in schneller Folge “time that I’m wasting,” “some wine that I’m tasting” und “a high that I’m chasing,” mit einer Stimme, die mehr an Lita Ford erinnert als an jede Country-Sängerin. Wenn Carrie Underwood eine thematische Spezialität entwickelt hat, dann ist es die Woman-done-wrong-Hymne. Die auf diesem Album sind einige der besseren Songs hier. „Dirty Laundry“ zeigt, wie sie ihren Mann beim Lügen erwischt, und „Church Bells“ ist eine würdige Ergänzung zu Country’s stolzer Reihe von Songs über häusliche Gewalt. Obwohl der Song elegant strukturiert und technisch beeindruckend ist, fehlt es ihm dennoch an Biss oder Struktur. Es ist schwer, sich nicht zu fragen, was Lambert damit gemacht hätte.
Es gibt viel, was man bei „Storyteller“ nicht mögen oder zumindest abschreiben kann. Aber diese Songs sind immer noch „Geschichten“, und obwohl viele der Charaktere, Handlungsstränge und Auflösungen stereotyp sind, gibt es hier eine gewisse Tiefe, wenn Sie Charaktere in Drei-Minuten-Intervallen erstellt und sich daraus etwas Überzeugendes ergibt. Es ist nur die Vorhersehbarkeit und Konsistenz von allem, die so enttäuschend ist. Ein Song nach dem anderen handelt von einer knallharten Tussi, die etwas Böses tut.
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