Trotz des unvermeidlichen Endes ist AMELIA von LAURIE ANDERSON eine unerwartet beruhigende Platte.
Earhart setzte sich ein ehrgeiziges Ziel: Sie wollte als erste Frau die Welt umrunden. Als erfahrene Pilotin verließ sie Miami am 1. Juni 1937 mit ihrem Navigator Fred Noonan für eine Ost-West-Route, die insgesamt 29.000 Meilen lang und etwas mehr als einen Monat lang gewesen wäre. Ihr Flugzeug war eine speziell modifizierte Lockheed Electra 10-E, die für mehr Treibstoffkapazität optimiert und mit innovativer Funkausrüstung ausgestattet worden war. Earhart legte 22.000 dieser Meilen zurück, bevor ihr Flugzeug in der Nähe der Howlandinsel im Pazifischen Ozean abstürzte. Ihre und Noonan’s Leichen und ihre Electra wurden nie gefunden und die Absturzursache wurde nie ermittelt.
Wie Earhart ist auch Anderson kein Neuling in Sachen ehrgeiziger Ziele. Seit ihrem ersten Multimediaauftritt 1969 hat sich Anderson immer wieder als entschieden ikonoklastische Komponistin, Instrumentendesignerin und Künstlerin erwiesen. Mit „O Superman“ aus dem Jahr 1981 landete sie einen unerwarteten Pophit und weigerte sich seitdem mehr oder weniger, sich einer bestimmten erwarteten Rolle anzupassen. Das groß angelegte Projekt ist Anderson’s natürliche Umgebung, ihre Stimme(n), ihr sorgfältiger Ansatz beim Sounddesign und ihre unermüdliche Vorstellungskraft sind ihr gewähltes Ausdrucksmittel.
In „Amelia“ übernimmt Anderson die Rolle von Earhart und stellt sich ihre Gedanken und Betrachtungen vor, als sie im Cockpit der Electra saß. Begleitet vom tschechischen Orchester Filharmonie Brno und mit Gästen wie Anohni, Marc Ribot und Rob Moose schwankt „Amelia“ im Verlauf der Geschichte zwischen Gelassenheit und bedrohlichem Chaos. Anderson erzählt die Geschichte in einer Reihe imaginärer Einträge aus Earhart’s Tagebüchern und Telegrammen – sowie den eigenen Vorstellungen der Musikerin – in ihrem typischen gleichmäßigen Tonfall, wobei der Schrecken und die Großartigkeit von Earhart’s Reise in die Erzählung eingebrannt sind.
Anderson zeigt uns ihr Staunen, als Earhart in Afrika landet, ihre Erschöpfung, als sie Indonesien erreicht, und ihre Beklommenheit, als sie Neuguinea zu ihrem letzten Flug verlässt. Amelia Earhart ist Jahrzehnte nach ihrem Verschwinden weiterhin ein Objekt der Faszination, aber in Anderson’s Version der Geschichte behandelt sie Earhart überhaupt nicht als Objekt. Obwohl wir wissen, dass die Erzählung mit Earhart’s Verschwinden enden wird, liegt Anderson’s Fokus bis zu diesem Punkt auf der Frau, die diesen Flug antrat, was Earhart überhaupt zum Fliegen motivierte und dem Wunder dessen, was sie um sich herum sah.
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