Corgan’s schwebendere Melodien und Chocolate-Box-Texte passen tatsächlich gut zu dieser Soundpalette, aber wie so oft in der Pop- und der Gechichte der SMASHING PUMPKINS hätte es eine 10-Track-LP sehr viel besser gemacht.
Nach der Wiedervereinigung der „klassischen“ Besetzung seiner legendären Band (was nur bedeutete, Jimmy Chamberlin nach einer Abwesenheit von zwei Alben wieder einzustellen und James Iha zurückzubringen) hat Billy Corgan dieses Doppelalbum aufgenommen – es ähnelt in seinem Umfang „Mellon Collie“, während die unendliche Traurigkeit als spirituelle Fortsetzung von „Adore“ anknüpft. Was jedoch über „Cyr“ erstaunt, wie groß der Spagat ist, den Corgan hier nimmt: Sein Ehrgeiz ist praktisch die einzige erlösende Qualität des Albums. Als Keyboard-lastige 20-Track / 72-Minuten-Veröffentlichung ist die elfte LP von der Smashing Pumpkins sowohl in ihrer Struktur bekannt als auch eine angenehme Abkehr von dem von Terry Date / Rick Rubin produzierten progressiven Hard Rock, mit dem Corgan in den letzten 13 Jahren hausieren ging.
Für einen Musiker, der in der Vergangenheit in der Lage war, mit seinen Instrumenten solch hochfliegende und grandiose Klänge zu erzeugen, hat Billy Corgan in seiner Rolle als Songwriter und Produzent jedoch eine außerordentlich flache und dünn klingende Sammlung von Liedern veröffentlicht, in der nur das symphonische “ Wyttch „und das dunkle „Black Forest, Black Hills“ dynamisch und klanglich abenteuerlich wirken. Natürlich ist „Cyr“ auch viel zu lang, von zahlreichen Wiederholungen geprägt und so hält der angeborene Widerspruch zwischen der Essenz von The Smashing Pumpkins und der Musik, für die sie sich entschieden haben, uns viel zu lange beschäftigt.
