The Last Dinner Party – Prelude to Ecstasy

Indie Rock, VÖ: Februar 2024
PRELUDE TO ECSTASY von THE LAST DINNER PARTY ist eines der stärksten Debütalben der letzten Zeit, dass das unausweichliche Gefühl vermittelt, Zeuge der Geburt einer neuen Generation zu sein.

Frontfrau Abigail Morris lernte Georgia Davies (Bass) und Lizzie Maryland (Gesang, Gitarre) kurz nach Beginn ihres Studiums im Jahr 2020 kennen und engagierte bald die klassisch ausgebildeten Roberts und Aurora Nishevci (Keyboards). Im Vintage-Stil schrieben sie ein Late-Night-Manifest, das ihrer Meinung nach mit Blut und Wein befleckt sei und sich darum drehte, die Art von Band zu werden, die man bei einem „hedonistischen Bankett“ hören würde. Sie träumten von einem Sound mit all den eleganten Distressed-Schichten und dem verschwenderischen Melodram ihrer Kostüme – und machten sich dann daran, diesen zu schaffen, mit der fieberhaften Entschlossenheit frustrierter Künstlerinnen, die die verlorene Covid-Zeit nachholen wollten. 

„Prelude to Ecstacy“ sorgt mit einem üppigen Orchester-Intro für Stimmung, das ein wenig an Danny Elfman’s Partitur zu Tim Burtons Batman von 1989 erinnert. Dann geht es los mit dem eingängigen Bombast von „Burn Alive“, dessen Riff mit dem von „Wish You Were Here“ spielt, Pink Floyd’s Hymne von 1975 an die zum Scheitern verurteilte, hedonistische Jugend. The Last Dinner Party haben keine feste Schlagzeugerin, was etwas seltsam ist, aber Gastpercussionistin Rebekah Rayner heizt einen Sturm an, während Morris Texte blutsaugender, brennender Lust ausstößt: „There is candle wax melting in my veins/ So I keep myself standing in your flames.“

Die Gender-Fluidität der Texte ist durchgehend sehr cool. Angetrieben von Davies’ übermütigem Bass singt Morris in „Caesar on a TV Screen“ über das Leben als Mann: „When I put on that suit, I don’t have to stay mute/ I can talk all the time ‘cause my shoulders are wide.“ Klanglich ist dieses Album abwechslungsreich, aber ausnahmslos mutig und weist offen auf eine Reihe klassischer Popstile hin. „Sinner“ beginnt mit einem eindringlichen Klavier, das so leicht an Vintage-Sparks erinnert, sich aber zu einer kontrollierten Fruchtigkeit mit dem Flair der späten – und unterbewerteten – Alben von Roxy Music entwickelt. 

„My Lady of Mercy“ hat eine leichte Cardigans-Anmutung, die plötzlich in einen Broadway-Stoner-Metal-Refrain übergeht – ganz passend, da die Cardigans schon immer unverfrorene Sabbath-Heads waren. Der Schlusstrack „Mirror“ verspricht mit seiner schlangenbezaubernden Verführung und dem verführerischen Streichersatz den nächsten Bond-Song. Aufbauend auf der Theatralik von Skyfall erreicht der Song seinen Höhepunkt mit einem Gitarrensolo, gefolgt von einem kompletten Orchester-Outro (das bei wiederholtem Anhören sauber in das Intro übergeht). The Last Dinner Party lassen keinen dramatischen Stein auf dem anderen. 

Wenn das weltumspannende Debüt von Wet Leg gezeigt hat, dass es für eine Indie-Band immer noch möglich ist, die schwindelerregenden Höhen von einst zu erreichen, dann scheint der Erfolg von The Last Dinner Party einen Schritt weiter zu sein; Der Beweis im Zeitalter der Algorithmen, dass eine völlig einzigartige Band sie alle schlagen und als Sieger hervorgehen kann, ohne auch nur einen Funken ihrer Vision einzubüßen. Wenn ihr Debüt nur das „Prelude To Ecstasy“ ist, dann ist es wirklich spannend, sich vorzustellen, was passieren könnte, wenn sie den eigentlichen Kern ihrer Karriere erreichen werden.

8.7