THE DEATH OF RANDY FITZSIMMONS dauert weniger als eine halbe Stunde und ist eine atemlose Lektion darüber, wie Rockmusik gespielt werden sollte. Es macht Spaß, ist hektisch und randvoll mit dem typischen Humor der HIVES.
The Hives verschwenden keine Zeit damit, sich auf „The Death of Randy Fitzsimmons“ auf das Wesentliche des Rock’n’Roll einzulassen, indem sie mit dem Eröffnungstrack und der Single „Bogus Operandi“ die Welt genau daran erinnern, was ihnen im letzten Jahrzehnt entgangen ist. Eine glühende Absichtserklärung, Howlin’ Pelle Almqvist und Co. haben ihre Musikstile zu einer unglaublich tanzbaren Wissenschaft verfeinert. Diejenigen, die den halsbrecherischen Sound der Band kennen – eine Mischung aus Rock, Punk und Garage, ähnlich einer Kombination aus dem, was The Stooges, The Ramones, Cheap Trick und AC/DC hervorbringen könnten – werden sich darüber freuen, dass die lange Pause die klangliche Blaupause dieser Jungs nicht verändert, geschweige denn verwässert hat.
Wenn überhaupt, ist „The Death of Randy Fitzsimmons“ der direkte Beweis dafür, dass dies ihr Lebenswerk ist und weder Alter noch sich verändernde Mode sie von ihrem etablierten akustischen Angriff abhalten werden. Die Gruppe nahm „The Death of Randy Fitzsimmons“ mit Robyn und Charli XCX-Mitarbeiter Patrik Berger in einem Studio von Benny Andersson von ABBA auf, und all diese schwedische Pop-Expertise kommt in der präzisen Produktion und den Arrangements des Albums zum Ausdruck. Es gibt viele Details zu genießen, nicht zuletzt die Art und Weise, wie Howlin‘ Pelle Almqvist mit seinem rasanten Wortspiel den Angriffen seiner Bandkollegen immer noch mehr als gewachsen ist.
In „Countdown to Shutdown“ nennt er Maslow und Ponzi namentlich; Bei „Crash into the Weekend“ wirft er einige poetische Bilder („I’m gonna crash into the Weekend like a fall sky“) ins Getümmel. Musikalisch klingen die Hives für eine Band nach 30 Jahren ihrer Karriere bemerkenswert flink und bewegen sich mühelos vom kitschigen, gruseligen Surf-Rock von „That’s the Way the Story Goes“ über die „Social Distortion“-ähnlichen Gipfel von „Smoke & Mirrors“. „Rock ’n‘ roll can’t grow up, it’s a perpetual teenager“, sagt Almqvist, und da die Hives auf Mitte vierzig altern, ist klar, dass sie nicht die Absicht haben, ihre Musik altern zu lassen.
Die Gitarristen Nicholaus Arson und Vigilante Carlstroem sind im wahrsten Sinne des Wortes „Two Kinds of Trouble“, während sie spielerisch bissige Riffs austauschen, wobei Almqvist höhnisch sagt, dass er „never walked a single step in nobody else’s shoes“ habe und dennoch „the truth about the world“ kenne. Seine Unreife steigert die Satire nur, und die Hives klingen nie kindisch, sondern nur jugendlich. Als Abschluss des Albums warnt „Step Out Of The Way“: „Step out of the way if you can’t take the pace.“ Nachdem sie 11 Jahre lang nicht im Studio waren, kehrten The Hives direkt in den einzigen Modus zurück, den sie kennen: pures Chaos.
Es ist an der Zeit, dass neue Generationen diese gesunde Dosis Old-School-Hives injizieren, vollgepackt mit der gleichen Intensität, Albernheit – und natürlich den passenden schwarzen und weißen Anzügen. Das hätte Randy Fitzsimmons gewollt.
