Tegan and Sara – The Con

Indie Pop, VÖ: Juli 2007
THE CON ist die erste Veröffentlichung von TEGAN AND SARA seit ihrem Durchbruch So Jealous im Jahr 2004.

Für ihr neues Album „The Con“ beauftragten die Schwestern Death Cab for Cutie’s Christopher Walla mit der Co-Produktion, und obwohl das Album etwas weniger Primetime-freundlich ist als sein Vorgänger, sind die Ergebnisse deutlich weniger routiniert als Death Cab’s Major-Label-Debüt. Wallas Präsenz ist überall zu spüren, aber er lässt zu, dass die Stimmen und Texte von Tegan and Sara im Mittelpunkt stehen. Und trotz der Tatsache, dass sie jetzt 26 sind, tauchen die beiden immer noch kopfüber in jugendliche Themen ein, was erklären könnte, warum ihre Songs stolz in einer Welt leben, in der die Leute immer noch anrufen (oder sogar Briefe schreiben!) anstatt zu texten. Die kanadischen Pop-Rock-Schwestern haben sich im Laufe ihrer ersten vier Alben stetig verbessert und sich von Nachahmern der 80er-Jahre zu Songwritern gewandelt, die in der Lage sind, bezaubernde Pop-Konfekte wie „Monday Monday Monday“ und „I Bet It Stung“ zu produzieren. 

Die größte Schwäche des Duos war schon immer die Wiederholung; Sie lassen sich häufig in die gleiche raue Stimmkadenz und den tanzbaren Bordun ein. Album Nummer fünf überwindet dieses Problem größtenteils, indem es eine fast löffelartige Faszination zeigt, sich konventionellen Vorstellungen von Rockrhythmus zu widersetzen, und indem es Songs enthält, die mindestens drei melodische Änderungen zu durchlaufen scheinen, bevor sie wiederverwendet werden. An Tegan und Sara gibt es wirklich nichts auszusetzen. Sie sind lustig, sie sind hübsch, sie sind sympathisch und glücklicherweise sind beide auch fantastisch talentierte Musikerinnen. Am auffälligsten ist, dass beide Frauen unverwechselbare und völlig außergewöhnliche Stimmen haben, Tegan’s entschieden reiferer Klang, der an die Stärke von Sleater-Kinney’s Corin Tucker erinnert, und Sara’s Stimme, die ein ganz eigenes Charisma hat. 

Ein besonders auffälliger Song, „Knife Going In“, ist eine Momentaufnahme von coolen Refrains, die von Sara’s Gesang dominiert werden und zwischen kindlicher Unverblümtheit und akuter Intensität wechseln. Es ist jedoch Tegan, die die Show in Bezug auf die Wirkung stiehlt. Die Stimmen der Mädchen ähneln in gewisser Weise den einzelnen Tracks, die sie geschrieben haben und auf denen sie das Mikrofon übernehmen, und Tegan’s „Nineteen“ ist eine schroffe Reminiszenz an frühere Kapitel und Dinge, die hätten sein können; ein Lied, das sich sowohl liest als auch anhört wie das turbulent leere Ende der Adoleszenz. Der Rest des Albums beinhaltet Songs, die so ähnlich sind. Sie alle eint die kurze Spieldauer, aber sie scheinen immer voller interessanter Akkordwechsel und immersiver instrumentaler Texturen zu sein. Sie lassen nichts zu lange stagnieren.

Für ein 36-minütiges Album, das mit einer Hochzeit beginnt („I Was Married“) und mit einer Trennung endet („Call It Off“), gibt es wirklich keinen narrativen Faden, aber „The Con“ ist zweifellos so süß wie kurz.

8.9