Songhoy Blues – Résistance

Afro Pop, VÖ: Juni 2017
Trotz des eklektischen Genre-Hoppings klingt RÉSISTANCE am Ende unverkennbar und mitreißend nach SONGHOY BLUES.

Drei Mitglieder des malischen Quartetts von Songhoy Blues mussten fliehen, als ihre Heimatstädte im Norden des Landes von dschihadistischen Milizen eingenommen, strenge Scharia-Gesetze durchgesetzt und unter anderem Musik verboten wurden. Die vertriebenen Musiker landeten in der Hauptstadt Bamako, wo sich das Quartett traf und eine Band gründete, was zu einem Platz auf der von Damon Albarn orchestrierten Africa-Express-Compilation „Maison Des Jeunes“ und schließlich 2015 zum vielgelobten Debüt „Music in Exile“ führte. Vor diesem Hintergrund fällt auf, wie viel Freude so ziemlich in jeder Note von „Résistance“ steckt. Das in London aufgenommene Album nutzt die neuen Bezugspunkte, die die Band während der unermüdlichen internationalen Tourneen nach dem Erfolg von „Music in Exile“ gefunden hat. 

Inzwischen wäre es lächerlich restriktiv, „Songhoy Blues“ als „World Music“ oder „Desert Blues“ zu beschreiben, obwohl eine aufgeblasene, urbane und elektrifizierte Form des letzteren unter einem Großteil der Platte brodelt. Einfach gesagt, sie sind eine brandheiße Rock ’n‘ Roll-Band mit offenen Ohren, die zufälligerweise aus Mali stammen und in einer anderen Sprache als Englisch operieren. Der Eröffnungstrack „Voter“ verbindet das flinke Jucken ihrer Gitarren im Soukous-Stil mit einem kraftvollen Rockriff, während die Hommage an ihre Heimathauptstadt Bamako eine Gitarrenfigur von Staple Singers mit einem Funk-Groove von James Brown verbindet. Darüber werden Gesänge mit punkiger Intensität gebrüllt: ein schwindelerregendes Crossover aus Punch und Power. 

Iggy Pop kommt mit dem Wüsten-Blues-Groove „Sahara“ vorbei, um die Allianz zu festigen, und fügt über das schlängelnde, zyklische Gitarrenspiel eine amüsante Schilderung der Vorsicht der westlichen Nationen gegenüber der Region hinzu: “It seems unfriendly/There ain’t no condos, there ain’t no pizza/It’s a genuine culture, no Kentucky Fried Chicken”. An anderer Stelle überwiegen auf Tracks wie „Badji“ und „Ir Ma Sobay“ huschende Gitarren, während Fela Kuti über dem Afrobeat-Drumming, gratulierenden Blechbläsern und Call-and-Response-Gesang von „Yersi Yadda“ eine große Rolle spielt. Fans sanfterer, gefühlvollerer Stücke wie „Jolie“ und „Desert Melodie“ werden „Hometown“ und „One Color“ kaum widerstehen können. 

Ersteres hat ein schönes, lockeres Hinterhofgefühl, komplett mit großartiger Geigenarbeit, die an Link Wray aus der Three Track Shack-Periode erinnert; die mühelosen Sprachwechsel des letzteren vom Malischen zum Englischen entsprechen voll und ganz seiner Botschaft von Universalität und Zusammengehörigkeit. “Together, yes we can!” ist der Jubelgesang, mit freundlicher Genehmigung der Gruppe und eines Kinderchors. “Trumpets, guitar together, making this song so sweet” singen sie, und sie haben Recht.

8.0