Shania Twain – Come On Over

Classic AlbumsCountryPop, VÖ: November 1997
SHANIA TWAIN erreicht mit COME ON OVER die seltene Stratosphäre des Country-Musik-Ruhms, indem sie auf die verbindende Anziehungskraft der Popmusik vertraut.

Vollgepackt mit einem Dutzend Original-Singles – plus vier weitere, um uns eine „hour of music“ zu bieten – hat diese bahnbrechende Platte Shania Twain von einem schüchternen kanadischen Cowgirl zu einer globalen Ikone gemacht – und dabei die ganze Landschaft der Country-Musik verändert. Sie ist mit einem riesigen Schritt ins Herz des Mainstreams übergegangen. Nicht zuletzt Dank der Hilfe ihres Produzenten, Co-Autors und Ehemann Robert John Lange, der seine großen Beats und seine Pop-Rock-Sensibilität mit „Come On Over“ auf die Tanzfläche wirft. Shania Twain’s zweite Platte wurde ein Blockbuster, der sowohl ein Pop- als auch ein Country-Publikum ansprach. Ein Grund für seinen Erfolg war zum Teil, wie Produzent Lange – am besten bekannt für seine Arbeit mit Def Leppard, den Cars und AC/DC – Shania zu den großen Refrains und Instrumenten führte, die schon immer ein Markenzeichen seiner Spezialität AOR Radio waren. 

„Come on Over“, die Fortsetzung von „The Woman in Me“, setzt diesen Ansatz fort und bricht in vielerlei Hinsicht mit zeitgenössischen Country-Konventionen. Die Musik tendiert nicht nur zum Rock, sondern ihre 16 Songs und, wie das Cover stolz behauptet, „Hour of Music“, brechen mit der Country-Tradition billiger, kurzer Alben mit zehn Songs, die etwa eine halbe Stunde dauern. Obwohl es mehrere Gründe dafür gibt, ist der wahrscheinlich wichtigste hier einfach die Qualität des Songwritings. Obwohl Popmusik oft heftig kritisiert wird, gibt es nur sehr wenige Popalben, die so vollgepackt mit ansteckenden Songs sind wie dieses, wobei es möglich ist, praktisch jeden Song als Single zu sehen. Das zeigt sich besonders an den vielen kleinen Details, die auf diesem Album enthalten sind und die es umso wirkungsvoller machen. 

Von der langsamen Eröffnungsballade „You’re Still The One“, die eine Piano-Hook im Hintergrund hat, bis zu „You’ve Got A Way“, einem der musikalisch vielschichtigsten und doch intimsten Songs auf dem Album, gibt es nur wenige Dinge, die im Hintergrund ablaufen, die, obwohl sie für eine unaufmerksame Zuhörerin unbemerkt bleiben, jede, die ihnen zuhört, in das Album hineinziehen – eines der Kennzeichen eines guten Pop-Albums. Trotz Twain’s Errungenschaften kämpft die Country-Musikindustrie immer noch darum, das Talent von Frauen im Moment zu ihren Bedingungen anzuerkennen oder Macht an diejenigen abzutreten, die es könnten. Frauen sind weiterhin scheinbar endlosen Sandbagging- und heulenden egoistischen Stürmen ausgesetzt. 

Einige Radioprogrammierer haben darauf bestanden, dass Künstlerinnen einfach nicht die gleiche Anziehungskraft auf das Publikum haben wie Männer; Twain’s anhaltende Verehrung ist seit langem ein maßgeblicher Beweis für das Gegenteil.

7.9