Nite Jewel – Good Evening

Electronic, VÖ: März 2009
Das Debütalbum von NITE JEWEL besetzt den zwielichtigen Raum zwischen Ariel Pink’s Lo-Fi-Avant-Pop und den Codein-Beats der Chromatics.

Als Italo-Disco in den frühen 80er-Jahren entstand, war er als Harpune der Pop-Sensibilität durch den stämmigen Machismo der Zeit gedacht. Sein zweites Erscheinen als angesagter Plattensammler-Werkzeug- und Tanzflächen-Trend der 2000er Jahre hat die New Yorker Italiener Do It Better zu Botschaftern der ausgefallenen Synthesizer-Taktiken des Genres werden lassen. Nach Acts wie Glass Candy und Chromatics spielt nun auch Nite Jewel, einst aus dem IDIB-Stall, zynisch-kitschigen Lo-Fi-Proto-Elektro, gespickt mit ziellosem Geschwätz und unverständlichen Faux-Divaismen. Wie der Ausdruck „Nite Jewel“ selbst ist „Good Evening“ winzig und kostbar, was beides charmante Beschreibungen sind, aber seine Zerbrechlichkeit wird auf ein fast greifbares Ausmaß gebracht. 

Sobald die Schallplatte im Kopfhörer eine bestimmte Lautstärke erreicht (es braucht nicht viel), ist ein schwaches Summen der Aufnahme zu hören. Man nehme „Suburbia“: Unter Gonzalez‘ unkörperlichem Klagen fühlt sich trotz der eindringlichen und einfachen Wiederholung nichts Konkretes an. Der führende Synthesizer verstimmt sich immer wieder, während die Four-on-the-Floor-Kickdrum in schlaffe Triolen zu verfallen droht. Es gibt Positives, aber selbst das wirft Fragen auf: Die sprudelnde Single „Artificial Intelligence“, wahrscheinlich der erste Track auf „Good Evening“ mit einem erkennbaren Text (auch wenn es nur der Titel ist), verfolgt ein klares Ziel. Unterdessen folgen „Let’s Go (The Two of Us Together)“ und „Chimera“ dem Weg von „Weak For Me“, einem früheren Highlight, dessen Sound von „Crush on You“ der Jets übernommen wurde. 

Es lässt sich darüber streiten, ob diese DIY-Version des leichten und funkigen R&B aus der Reagan-Ära erfrischend ist oder einem Stück Kaugummi ähnelt. Aber andererseits ist es vielleicht kein Remix, sondern „Good Evening“ braucht vielmehr einen fairen Maßstab, an dem man ihn messen kann. Obwohl man argumentieren kann, dass jeder unterschiedliche Ziele verfolgt, beweisen die gleichen körperlosen Gesänge und sanften Texturen, die man bei Acts wie Grouper, Beach House und A Sunny Day In Glasgow hört, dass es sich bei so etwas um mehr handelt, als nur um den Klang einer Cocteau Twins-Platte zwei Partys weiter. 

Daher ist es eine willkommene Abwechslung, wenn das Album mit einem Cover von „Lover“ von Roxy Music endet, das allein aufgrund seiner wahrnehmbaren Melodie und Struktur als bester Titel des Albums gelten könnte.

6.9