Nichts hindert THE 2ND LAW daran, ein äußerst unterhaltsames Album zu sein. Und nichts wird es daran hindern, ein großer Erfolg zu werden. Schließlich sieht sich niemand einen Blockbuster wegen seiner Tiefgründigkeit und tiefen Charakterisierung an. Man steht auf die Stunts und Spezialeffekte, die das sechste Album von MUSE liefert.
Die dezente Single „Madness“ schlug einen neuen reduzierten Ansatz vor: Es gibt nicht viel mehr als eine elektronische Basslinie, einen anständigen Popsong und Bellamy’s Gesang, der es ablehnt, unerwartet in ein ohrenbetäubendes Falsett (oder einen Schrei) auszubrechen oder die Unmittelbare Ankunft der Apokalypse zu verkünden – oder tatsächlich einige der Dinge tun, die er normalerweise innerhalb von Sekunden tut, nachdem er sich einem Mikrofon nähert. Aber offensichtlich waren alle Diskussionen darüber, es ein wenig abzuschwächen, nur von kurzer Dauer. Die musikalische DNA von „Supremacy“ ist zu gleichen Teilen „Kashmir“ von Led Zeppelin und „Live and Let Die“ von Wings: Die Idee der Zurückhaltung besteht darin, anderthalb Minuten zu warten, bevor der Chor hereinkommt.
Tatsächlich ist das offensichtlichste Zeichen der Veränderung bei „The 2nd Law“ die Einbeziehung von Dubstep, die von Skrillex produziert und von seinen Kritikern als „Brostep“ abgetan wird. Es passt tatsächlich bemerkenswert gut zum bestehendem Stil, vielleicht weil Muse und Ihr durchschnittlicher Brostep-Produzent in mindestens einer Hinsicht aus demselben Holz geschnitzt sind: Keiner von ihnen hat viel Interesse an Subtilität. Unsubtil oder nicht, der abschließende zweiteilige Titeltrack – der offensichtlich Brostep-verschuldete Teil hier – ist donnernd aufregendes Zeug, eine kochende Masse zappelnder Streicher, elektronischer Stimmen und unterschwelligen Basswogen.
„Panic Station“ ist unverschämter, straffer Funk – sogar straffer als „Supermassive Black Hole“, mit dem klatschenden Bass und den Saxophonen einiger Ihrer Camper-Discos der 80er Jahre. „Follow Me“ ist „Map Of The Problematique“, neu interpretiert als Liebeslied mit Dubstep-Schwankungen und „Survival“ ist bei weitem der lächerlichste Song auf „The 2nd Law“, wenn nicht in der gesamten Karriere von Muse, was bedeutet, dass es der erfolgreichste ist. Bellamy brüllt: „Life’s a race! AND I’M GONNA WIN!“ Bald ist er von einem gespielten griechischen Chor umgeben, der vor opernhaftem Hochmut hämmert: „I’ll light the fuse, and I’ll never lose.“
Man drückt die Daumen und hofft aufrichtig: „Bitte Herr, lass ihn es mit Muse reimen.“ Er tut es nicht, und es ist das erste Mal, dass Muse eine Grenze ziehen. Im besten Fall ist „The 2nd Law“ so etwas wie eine Woche in Dubai zu verbringen, der protzige Exzess ist gleichzeitig beleidigend und seltsam beruhigend. Um ehrlich zu sein, „The 2nd Law“ ist oberflächlich, aber die blitzschnellen technischen Effekte und das unerbittliche Spektakel sind letztlich überwältigend.
