Die Teenie-Pop-Atmosphäre der späten 90er/frühen 00er auf dem Debüt ist liebenswert, aber um ehrlich zu sein, gibt es außer den Singles nicht viel nennenswertes von MANDY MOORE zu hören.
Viel Teenie-Pop ist Müll. Das meiste sogar. Böses Zeug. Gruseliges Zeug. Zynische, ungeliebte Anti-Musik, die Teenagern von schlappen alten Männern aufgedrängt wird. Alles, was an der Musikindustrie faul und moralisch fragwürdig ist, ist in einem hübschen kleinen Genre zusammengefasst. Das sollte niemandem neu sein. Zumindest weiß man, dass – zumindest meistens – der schlimmste Teenie-Pop nie von den Künstlerinnen selbst kommt. Auch wenn sie ihren Ruhm durch mehr als zweifelhafte Mittel erlangt haben, darf man daran glauben, dass jugendliche Popkünstlerinnen im Großen und Ganzen verdammt talentiert sind, und das ist einer der Gründe, warum diese Art von Musik so aufregend ist. Einige dieser Mädels sind so talentiert, dass sie es tatsächlich schaffen, sich gegen die heimtückische Teenie-Pop-Maschine, die sie erschaffen hat, zu wehren, an Bewusstsein gewinnen und die Köpfe ihrer Schöpfer abzureißen. Ob die 15-jährige Mandy Moore es schaffen wird?
Das Problem bei „So Real“ ist das Material. Sie hat eigentlich eine nette Stimme, aber die meisten Songs auf dem Album sind schrecklich produziert und schlecht geschrieben. Das gleiche Problem ereilte auch Jessica Simpson’s Debütalbum „Sweet Kisses“ im letzten Monat. Dies liegt wahrscheinlich daran, dass ihre beiden Manager/Labels nicht wirklich an die Künstlerin glauben und nur vom derzeitigen Pop-Princess-Trend profitieren möchten. Das ist unglücklich für Moore, die das ganze Album über lahme Zeilen wie „I’m the only one who rocks your world“ und „lock me in your heart and throw away the key“ singt. „Real“ beginnt also mit ein paar nervigen Soundeffekten am Anfang, dann kommt Moore herein und singt mit gehauchter Stimme: „Oh yeah, oh yeah, oh yeah… now give it to me“. Ja… dieser Song ist wirklich schlecht. Die synthetisierte Musik klingt wie Karaoke und die Texte sind ziemlich schrecklich.
Der musikalische Hintergrund ist so generisch wie es nur geht, Moore’s Produzenten greifen in die gleiche alte, müde Trickkiste, die alle Teen-Pop-Produzenten der 90er Jahre zu Tode prügeln. Die Verwendung von Echo auf den Hauptgesang in den Strophen, steife, seelenlose Hip-Hop-Beats, die die schlimmsten Rap-Künstler absondern, das Stoppen des Drumbeats im letzten Takt eines Refrains (lächerlich überbeanspruchtes Gerät) und so weiter. Letztlich sind die Songs zum vergessen, aber Mandy hat für eine 15-Jährige eine starke, gefühlvolle, erwachsene Stimme, was vermutlich erklären würde, weshalb diese alten Produzenten ihr sexuell anzügliche Lieder zum Singen gaben. Aber mit dem Material, das ihr gegeben wurde, bringt auch die schönste Stimme und ein beträchtliches Talent wenig. Mandy Moore muss ihren nächsten Schritt gut überlegen, denn ansonsten ist dieses Album bereits ihr letztes gewesen.
