Fever Ray – Fever Ray

Electronic, VÖ: Oktober 2009
Am Anfang ist es etwas schwierig zu bestimmen, wo The Knife endet und FEVER RAY beginnt. Auf dem Papier ist klar – The Knife ist das Projekt von Karin Dreijer und ihrem Bruder Olof, während FEVER RAY das Projekt von Karin Dreijer mit Co-Produzenten Christoffer Berg, Van Rivers und The Subliminal Kid ist.

Tanzmusik ist vollgestopft mit anonymen Künstlerinnen und Künstler, aber nur wenige haben sich mit der Hingabe versteckt, wie es The Knife taten. Das schwedische Geschwisterduo Olof Dreijer und Karin Dreijer Andersson meidet die meisten Interviews, tritt nie in eigenen Videos auf, tritt selten öffentlich auf und widerrief erst kürzlich seine standhafte Weigerung, live zu spielen, hinter einer Leinwand, im Dunkeln und mit Masken aufzutreten. Die sieben schwedischen Grammys, die sie 2007 gewannen, nahmen sie über eine Reihe beunruhigender Videos entgegen, in denen ihre Gesichter und Stimmen grotesk verzerrt waren. Daher ist es etwas überraschend, dass Dreijer Andersson ein Soloalbum veröffentlicht hat, wenn auch eines, das noch undurchsichtiger, gruseliger und abweisender ist als „Silent Shout“ von The Knife, das all diese Preise gewonnen hat.

Es ist jetzt klar, an welchem Ende von The Knife die blutbespritzte Klinge zu sehen ist. Karin Dreijer Andersson hat sich von ihrem bekannteren Projekt eine Auszeit genommen, um etwas Luft zu schnappen, aber ihr gleichnamiges Debüt als Fever Ray ist unzählige Male klaustrophobischer und gruseliger als „Silent Shout“. Es kann sich auch gegen diese unglaublich starke Platte behaupten, indem es eine ähnliche Schärfentiefe erreicht, aber einfachere Beats für schwarze Klanglandschaften vermeidet, die sich gegen Andersson’s vergifteten Atem wehren. Bei Songs wie „When I Grow Up“ klingt ihr Summen verzweifelt und ausgehungert, ausgestreckt über hallender Gitarre, spärlicher Percussion und Effekten, während Tracks wie „If I Had A Heart“ ihre Stimme unheimlich herunterschalten und gegeneinander stellen.

Der Vocal Transformer ist ein so großer Teil dessen, was Andersson tut – sie androgynisiert ihre Worte, um die kalte Musik zu begleiten, die Synthesizer und anhaltenden Töne nachzuahmen, die es im Überfluss gibt  dass es eine echte Überraschung ist, wie organisch sich „Fever Ray“ anfühlt. Zusätzlich zu vielen der gleichen plastischen Percussions und albernen Synthesizer-Sounds, die The Knife zu seinem Handelsvorrat gemacht hat, strotzt „Fever Ray“ auch vor zerbrechlichen, feiner artikulierten Sounds, wie der zarten Bambusflöte, die durch „Keep the Streets Empty For Me“ wandert, oder der schleifende Gitarrensound in „I’m Not Done“. 

Das Album bewegt sich ungefähr im gleichen Tempo und mit dem gleichen allgemeinen Ton, was einige der Songs zunächst ununterscheidbar macht, aber engagiertes Hören wird enthüllen, dass dies eine ebenso nuancierte und reichhaltige Produktion ist wie alles, was Dreijer bisher aufgenommen hat.

8.4