“It’s no good trying to be someone you’re not,” singt Alec Ounsworth auf Unfolding Above Celibate Moon – aber diese zappelige, aus dem Gleichgewicht geratene Rückkehr von CLAP YOUR HANDS SAY YEAH ist anstrengend.
Ounsworth bricht mit der Electronic von „Only Run“ aus dem Jahr 2014 und bewegt sich hin zu treibenden, unkonventionellen Melodien, gespickt mit atmosphärischen Akustiknummern. Der Musiker aus Philadelphia hat den Songwriting-Prozess für „The Tourist“ als eine Säuberung der emotionalen Verwirrung beschrieben, die die verträumte Helligkeit der sanfteren Momente des Albums und die anschmiegsamen Rhythmen der kinetischeren Momente Lügen straft. „The Tourist“ ist am besten, wenn Ounsworth seine gefühlvolle Stimme und dichte Lyrik mit flinken Basslines und schrägen Tempi ergänzt. „Down (Is Where I Want to Be)“ schleicht sich aus dem Tor, während er über schwarze Katzen und Glückssträhnen jammert, bevor er nach vorne in einen aufgewühlten, Jam-Band-würdigen Bass-Groove taumelt, der sich in einem knusprigen Gitarren-Break auflöst.
„Chance To Cure“ könnte leicht ein Song aus der neuesten Platte der Wild Beasts sein und unterstreicht weiter die Zurückhaltung – und Vorliebe für Electronic – die Ounsworth hier noch nicht ganz aufgegeben hat. „Unfolding Above Celibate Moon (Los Angeles Nursery Rhyme)“ braucht eine ähnliche Weile, um sich diesmal in harfengetränkten Blues und Psych-Fuzz-Gitarren zu entfalten. Während sich „The Tourist“ weiter entwirrt, tun dies auch die Tracks – teilweise fesselnd, aber es fehlt an einer vereinheitlichenden Dringlichkeit. Zu Ounsworth’s Verdienst gibt es hier Versuche, die Grenzen zu verschieben, aber die meisten zahlen sich nicht aus. Die Fehltritte des Albums sind nicht ungeheuerlich; vielmehr ist es so, dass nach mehrmaligem Hören sehr wenig haften bleibt. Die Unauffälligkeit von „The Tourist“ ist sein größtes Problem.
